高倉健本人唱歌，也發(fā)行了數(shù)支熱門單曲，這和日本戰(zhàn)后文化大繁榮不無關(guān)系。高倉健的歌路是極其傳統(tǒng)的演歌，為他創(chuàng)作的曲風(fēng)多半是陰郁的慢板，他的嗓子低沉略帶沙啞，和他在電影表演中最重要的兩大套路——邊緣人物和硬漢形象十分吻合。

《昭和殘俠傳》中的主題曲《唐獅子牡丹》由高倉健演唱。

        前不久李香蘭去世的時候，我還在和朋友說，日本有個很神奇的地方，即許多顯然屬于上一個時代的人物至今仍然靜靜生活在不顯眼處，直到去世才讓人一晃神，原來他們一直在。要不是張藝謀的《千里走單騎》，我一定也把高倉健忘了。

        昭和時代實在太長，結(jié)束得也很突然，期間誕生的難以計數(shù)的明星也以不同方式影響著我們，高倉健無疑是兩國民間交流“蜜月期”的代表人物，但也因為光陰的飛逝而成為永隔他界的過去。他的去世之所以引發(fā)廣泛關(guān)注，除了在歷史上的標桿作用外，我相信更多是來自廣大日本電影愛好者的“群眾基礎(chǔ)”。不過翻看了一些報道，對其與音樂的關(guān)系提及似乎不多。所以在這里做一個梳理。

        高倉健本人唱歌，也發(fā)行了數(shù)支熱門單曲，這和日本戰(zhàn)后文化大繁榮不無關(guān)系。上世紀五六十年代，正是流行文化井噴的時代，歌壇和影壇的界限沒有那么分明，多的是通力造星，電影主人公親自演唱主題曲的比比皆是，石原裕次郎或許是最典型的例子，他的歌手和影星身份似乎沒有先后。1960年代中期，高倉健也是因為《網(wǎng)走番外地》系列電影成功塑造了社會邊緣人物而獲得認可，其中由他所演唱的同名主題曲號稱創(chuàng)下兩百萬張銷量（同時也因為歌詞“反社會”而一度遭到禁播），同時代的任俠（任俠是黑道電影題材的一種）影片《昭和殘俠傳》中的主題曲《唐獅子牡丹》以俠客的紋身牡丹作為圖騰，歌詞中唱著“義理人情孰輕孰重”，一片硬漢的大義凜然。

        高倉健的歌路是極其傳統(tǒng)的演歌，為他創(chuàng)作的曲風(fēng)多半是陰郁的慢板，他的嗓子低沉略帶沙啞，算不得什么好嗓子，但和他在電影表演中最重要的兩大套路——邊緣人物和硬漢形象十分吻合。在他身上充分驗證了一個道理：只要走出自己的道路，就會有追隨者。

江利智惠美與高倉健結(jié)婚新聞。

        但畢竟這是造星時代的客串行為，在他之后的歌唱履歷中，除了1990年與當時人氣頗高的演歌歌手八代亞紀合唱的一首廣告歌，剩余的幾乎可謂乏善可陳。和他相對應(yīng)的是，一代歌后美空云雀以電影推廣她的歌藝，之后在銀幕上很少露臉，也反映了日本演藝界在昭和時代后半期的專業(yè)化傾向。不過，高倉健與歌壇結(jié)緣很深，他惟一的妻子江利智惠美是當時地位不輸美空的紅歌星，日本民謠還是爵士搖滾都信手拈來，1956年兩人因影片《恐怖的空中殺人》相識，三年后成婚，成為轟動日本的大事，卻因為婚后的種種矛盾在維持了12年后緣盡。之后江利智惠美郁郁寡歡，1982年落得酒醉而死的悲慘結(jié)局，而高倉健也終身未再婚。1980年代，他的多部作品闖進文化重新開放的中國，在《幸福的黃手絹》、《遠山的呼喚》中陪伴他的倍賞千惠子也是歌影雙棲的大明星，難怪主題曲無需這位硬漢再開口了。

        演歌、老片已經(jīng)鎖在了名叫“昭和”的抽屜里，被遺忘在角落，無怪我們這些沒有感同身受的人會覺察不出他的存世與否的意義。在生前最后公映的影片《致親愛的你》中，高倉健繼續(xù)演繹著諳熟的邊緣人物，那里面脈脈的溫情是送別他很好的紀念。有些人即便早已淡忘在你的腦海里，偶爾還是會響起他唱過的歌，閃過他擺過的造型。

《幸福的黃手帕》