高倉(cāng)健本人唱歌，也發(fā)行了數(shù)支熱門單曲，這和日本戰(zhàn)后文化大繁榮不無(wú)關(guān)系。高倉(cāng)健的歌路是極其傳統(tǒng)的演歌，為他創(chuàng)作的曲風(fēng)多半是陰郁的慢板，他的嗓子低沉略帶沙啞，和他在電影表演中最重要的兩大套路——邊緣人物和硬漢形象十分吻合。

        

        前不久李香蘭去世的時(shí)候，我還在和朋友說(shuō)，日本有個(gè)很神奇的地方，即許多顯然屬于上一個(gè)時(shí)代的人物至今仍然靜靜生活在不顯眼處，直到去世才讓人一晃神，原來(lái)他們一直在。要不是張藝謀的《千里走單騎》，我一定也把高倉(cāng)健忘了。

        昭和時(shí)代實(shí)在太長(zhǎng)，結(jié)束得也很突然，期間誕生的難以計(jì)數(shù)的明星也以不同方式影響著我們，高倉(cāng)健無(wú)疑是兩國(guó)民間交流“蜜月期”的代表人物，但也因?yàn)楣怅幍娘w逝而成為永隔他界的過(guò)去。他的去世之所以引發(fā)廣泛關(guān)注，除了在歷史上的標(biāo)桿作用外，我相信更多是來(lái)自廣大日本電影愛(ài)好者的“群眾基礎(chǔ)”。不過(guò)翻看了一些報(bào)道，對(duì)其與音樂(lè)的關(guān)系提及似乎不多。所以在這里做一個(gè)梳理。

        高倉(cāng)健本人唱歌，也發(fā)行了數(shù)支熱門單曲，這和日本戰(zhàn)后文化大繁榮不無(wú)關(guān)系。上世紀(jì)五六十年代，正是流行文化井噴的時(shí)代，歌壇和影壇的界限沒(méi)有那么分明，多的是通力造星，電影主人公親自演唱主題曲的比比皆是，石原裕次郎或許是最典型的例子，他的歌手和影星身份似乎沒(méi)有先后。1960年代中期，高倉(cāng)健也是因?yàn)椤毒W(wǎng)走番外地》系列電影成功塑造了社會(huì)邊緣人物而獲得認(rèn)可，其中由他所演唱的同名主題曲號(hào)稱創(chuàng)下兩百萬(wàn)張銷量（同時(shí)也因?yàn)楦柙~“反社會(huì)”而一度遭到禁播），同時(shí)代的任俠（任俠是黑道電影題材的一種）影片《昭和殘俠傳》中的主題曲《唐獅子牡丹》以俠客的紋身牡丹作為圖騰，歌詞中唱著“義理人情孰輕孰重”，一片硬漢的大義凜然。

        高倉(cāng)健的歌路是極其傳統(tǒng)的演歌，為他創(chuàng)作的曲風(fēng)多半是陰郁的慢板，他的嗓子低沉略帶沙啞，算不得什么好嗓子，但和他在電影表演中最重要的兩大套路——邊緣人物和硬漢形象十分吻合。在他身上充分驗(yàn)證了一個(gè)道理：只要走出自己的道路，就會(huì)有追隨者。

        但畢竟這是造星時(shí)代的客串行為，在他之后的歌唱履歷中，除了1990年與當(dāng)時(shí)人氣頗高的演歌歌手八代亞紀(jì)合唱的一首廣告歌，剩余的幾乎可謂乏善可陳。和他相對(duì)應(yīng)的是，一代歌后美空云雀以電影推廣她的歌藝，之后在銀幕上很少露臉，也反映了日本演藝界在昭和時(shí)代后半期的專業(yè)化傾向。不過(guò)，高倉(cāng)健與歌壇結(jié)緣很深，他惟一的妻子江利智惠美是當(dāng)時(shí)地位不輸美空的紅歌星，日本民謠還是爵士搖滾都信手拈來(lái)，1956年兩人因影片《恐怖的空中殺人》相識(shí)，三年后成婚，成為轟動(dòng)日本的大事，卻因?yàn)榛楹蟮姆N種矛盾在維持了12年后緣盡。之后江利智惠美郁郁寡歡，1982年落得酒醉而死的悲慘結(jié)局，而高倉(cāng)健也終身未再婚。1980年代，他的多部作品闖進(jìn)文化重新開(kāi)放的中國(guó)，在《幸福的黃手絹》、《遠(yuǎn)山的呼喚》中陪伴他的倍賞千惠子也是歌影雙棲的大明星，難怪主題曲無(wú)需這位硬漢再開(kāi)口了。

        演歌、老片已經(jīng)鎖在了名叫“昭和”的抽屜里，被遺忘在角落，無(wú)怪我們這些沒(méi)有感同身受的人會(huì)覺(jué)察不出他的存世與否的意義。在生前最后公映的影片《致親愛(ài)的你》中，高倉(cāng)健繼續(xù)演繹著諳熟的邊緣人物，那里面脈脈的溫情是送別他很好的紀(jì)念。有些人即便早已淡忘在你的腦海里，偶爾還是會(huì)響起他唱過(guò)的歌，閃過(guò)他擺過(guò)的造型。