話嘮片和燒腦片有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是很容易讓人犯困。但凡那些話嘮得不夠精彩的、腦燒得不夠痛快的，總會(huì)讓人有白白浪費(fèi)幾個(gè)鐘頭的感覺。而當(dāng)話嘮和燒腦這兩種特質(zhì)出現(xiàn)在同一部電影中時(shí)，基本可以肯定的是，對(duì)于它的評(píng)價(jià)一定會(huì)呈兩極化分布。

        當(dāng)年，《這個(gè)男人來自地球》用一萬多美元的制作成本和從頭至尾在一間小屋子里的圍爐夜話讓不少人大跌眼鏡。盡管有人將其奉為神作，有人卻覺得是部大悶片，但至少它讓我們看到了低成本科幻片的可能性。

        不過，這樣的神來之筆總是難成主流，近年來大多數(shù)科幻片都在走“視覺科幻”的路線，場(chǎng)面一部比一部浩大，特效一部比一部炫酷，簡(jiǎn)直讓人有“片方終于找到適合燒錢的載體了”之感。在一眾用特效晃瞎人眼的大片中，話嘮又燒腦的小制作美國科幻電影《彗星來的那一夜》就顯得有些突兀和另類。

        并不是說特效大片講不好科幻，遠(yuǎn)有《黑客帝國》，近有《盜夢(mèng)空間》，不都是優(yōu)秀燒腦科幻片的典范么？噢對(duì)了，不好意思，《盜夢(mèng)空間》都是4年前的事了?？梢哉f，這一類型的片子鮮有能在故事、概念、結(jié)構(gòu)三點(diǎn)上都讓人大呼過癮的，一旦出現(xiàn)必是神作。

        那么，讓我們先來看看這部沒有固定劇本，導(dǎo)演在自己家中花了五個(gè)晚上拍出來的《彗星來的那一夜》講述了一個(gè)怎樣的概念吧。

思想實(shí)驗(yàn)的原理是什么？        

        量子力學(xué)中有一個(gè)著名的思想實(shí)驗(yàn)（使用想像力去進(jìn)行，在現(xiàn)實(shí)中無法做到或未做到的實(shí)驗(yàn)），叫作薛定諤的貓。把一只貓、一個(gè)裝有氰化氫的燒瓶和一些放射性物質(zhì)放進(jìn)一個(gè)封閉的鐵容器中，假定在一個(gè)小時(shí)內(nèi)，放射性物質(zhì)有50%幾率發(fā)生原子衰變并觸發(fā)裝置打破燒瓶使毒藥擴(kuò)散，有50%幾率不發(fā)生原子衰變。因此，在這一個(gè)小時(shí)內(nèi)，這只可憐的貓存活或死亡的概率各為50%，但在打開容器前，我們這些外部觀測(cè)者無法判斷容器內(nèi)的貓是生還是死。因此這段時(shí)間里，貓?zhí)幱谏c死兩種量子態(tài)的疊加態(tài)，也可以說貓既生又死。

        對(duì)于這一吊詭的思想實(shí)驗(yàn)，物理學(xué)家提出過很多種詮釋，其中最“正統(tǒng)”的一種被稱為哥本哈根詮釋：當(dāng)我們打開容器，即觀測(cè)發(fā)生的那一刻，貓從生與死的疊加態(tài)瞬間坍縮為其中任意一種狀態(tài)，要么生，要么死。換句話說，我們的觀測(cè)決定（請(qǐng)注意！不是發(fā)現(xiàn)而是決定）了貓的生死。

        而除此之外另一種也較為主流的詮釋則被稱為多世界詮釋（Many-Worlds Interpretation），按照多世界詮釋，當(dāng)容器被打開時(shí)，貓的活狀態(tài)和死狀態(tài)都仍舊延續(xù)不斷，但被分離為兩個(gè)分支，或者說整個(gè)世界分裂為兩個(gè)版本。在其中一個(gè)世界里，原子衰變了，貓死了；在另一個(gè)世界里，原子衰變未發(fā)生，貓活著。同時(shí)，一個(gè)被稱為量子退相干（quantum decoherence）的機(jī)制發(fā)生，保證了這兩個(gè)世界互相之間不會(huì)出現(xiàn)有效的信息交流或相互作用。因此，這兩個(gè)世界不會(huì)重疊，或者說它們退相干的速度非常之快，以至于一個(gè)世界中的人不可能覺察另一個(gè)世界的存在。如果按照這一詮釋，只要做出選擇，就會(huì)有無數(shù)個(gè)平行世界產(chǎn)生。顯然，這一涉及平行宇宙概念的詮釋比哥本哈根詮釋更大膽、離奇和迷人。

把故事講好講清楚很關(guān)鍵        

        看到這里，想必大多數(shù)人都已經(jīng)有些暈暈乎乎了，可想而知，要是一部科幻片想把這些量子力學(xué)上的概念講清楚，觀眾肯定會(huì)提前離場(chǎng)。所以，《彗星來的那一天》的導(dǎo)演聰明的地方就在于，將晦澀枯燥的思想實(shí)驗(yàn)中最浪漫的平行宇宙概念簡(jiǎn)化之后拿來用作故事的核心。

        影片的英文原名逼格很高，叫《Coherence》，意為“相干”，即“退相干”的反義詞。如果與中文譯名放在一起，正好能夠簡(jiǎn)單描述影片內(nèi)容：在一顆彗星來的那個(gè)晚上，避免多元宇宙中不同世界產(chǎn)生相互作用的退相干機(jī)制失效了，不同世界中的人可以看到、進(jìn)入并且最終互相影響彼此的歷史進(jìn)程。

        你看，這不是比什么疊加態(tài)、退相干有意思得多了么？

        讓故事有意思只是第一步，把故事講好講清楚才是更為關(guān)鍵的。故事的開頭一群人在觀眾連臉都沒記熟的情況下就開始一陣家長(zhǎng)里短海吹胡侃，其間不僅為后面的故事埋下伏筆，更給人一種“這真的是科幻片么”的印象。等到人物關(guān)系基本梳理清楚，停電發(fā)生，之后的情節(jié)展開幾乎就是在一步步引出最后的真相。從最初拿到裝有乒乓拍和照片的盒子、見到拿著紅色熒光棒的自己，直到最后找到寫有薛定諤的貓和多世界詮釋的書，第一層的概念和結(jié)構(gòu)已經(jīng)鋪好。面對(duì)平行世界中的自己，究竟應(yīng)該做些什么，這一充滿可能性的話題足以讓大腦從話嘮的困頓中解放出來。也正是因?yàn)楣适碌闹魅斯珎冊(cè)谶@之前并不熟悉多世界詮釋（想必沒有多少人會(huì)對(duì)如此理論化的概念熟悉吧），所以在他們離開屋子的那一刻，幾乎就意味著無限的可能性開始延展了。

        災(zāi)難往往能夠還原和放大最真實(shí)的人性，而面對(duì)這種比災(zāi)難更令人感到迷茫和不安的事情，幾乎只有女主角能夠保持冷靜和理智，人物性格和人物關(guān)系也在劇情一步步的推進(jìn)中趨于完善。不得不說，雖然本片中對(duì)人物的塑造遠(yuǎn)未達(dá)到一流，矛盾沖突也幾乎都是清一色的陳年舊賬，但對(duì)于故事本身來說，至少已經(jīng)起到了基本作用。真正令人印象深刻的，是每個(gè)人面對(duì)同樣現(xiàn)狀所做出的不同抉擇。

        而慢慢地，隨著我們跟隨著女主角一步步揭開真相，其他人物也逐漸淡化，直到她最后離開屋子，進(jìn)入另一個(gè)看似很完美的平行世界，并不得不殺死另一個(gè)自己時(shí)，留給觀眾的遐想空間其實(shí)已經(jīng)無限擴(kuò)張了。在其他的平行世界里，女主角究竟做了些什么，不得而知。這樣的收尾，或許正是最好的。

        總的來看，《彗星來的那一夜》的故事很簡(jiǎn)單、結(jié)構(gòu)不復(fù)雜、概念也比較淡化，并不能算是一部科幻元素占大頭的科幻片，并且在敘事和人物刻畫上都較為隨意，但相對(duì)那些一本正經(jīng)用力過猛的硬科幻作品，這樣的隨意反而不會(huì)過度束縛觀眾的想象力，特別是平行宇宙這種已經(jīng)快脫離純科學(xué)范疇的概念，更是需要讓觀眾有極大的遐想空間和代入感。這一點(diǎn)上，拍得看似有些漫不經(jīng)心的《彗星來的那一夜》有著它的獨(dú)到之處。

拍攝過程有些實(shí)驗(yàn)性質(zhì)        

        隨意也不僅僅表現(xiàn)在影片本身，其實(shí)《彗星來的那一夜》的拍攝過程也很令人眼前一亮：導(dǎo)演和編劇一起寫了一個(gè)大綱，然后花上幾周時(shí)間拿著一些他們能夠叫得動(dòng)的演員朋友的照片，討論“誰看起來像一對(duì)夫婦？誰看起來像是一對(duì)朋友？”，以此為標(biāo)準(zhǔn)來選角；演員們互相之間都不認(rèn)識(shí)，在抵達(dá)拍攝地點(diǎn)——導(dǎo)演自己家里?——的五分鐘后就開始融入角色，變身成相識(shí)多年的老朋友、老情人或夫婦；影片一共拍了五個(gè)晚上，演員不會(huì)拿到完整的劇本，而是每晚都會(huì)拿到一張便箋紙，上面列了他們當(dāng)晚要做的事，和一些情景條件和行動(dòng)目標(biāo)，比如“如果發(fā)生了某某情況，你就要做某某事”或者“今晚設(shè)法離開這間房子”等，具體的臺(tái)詞和行動(dòng)都靠演員即興發(fā)揮；演員們不知道其他人要做什么，不知道接下去的劇情走向，對(duì)即將發(fā)生的碰撞、斷電和意外狀況都毫不知情；他們不知道盒子里裝的是什么，也不知道熒光棒代表的意義，更不知道自己扮演的角色的性格特征——因?yàn)槟峭耆克麄冏约簛硭茉臁?/p>

        可以想見，如此漫不經(jīng)心，甚至可以說有些實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的拍攝過程，會(huì)制造出一部怎樣的作品。無論是對(duì)于演員本人還是觀眾，在導(dǎo)演的家中、在鏡頭前、在銀幕前，用這樣的方式感受量子力學(xué)和平行宇宙，都是一件充滿期待的事情?；蛟S這樣低成本小制作的實(shí)驗(yàn)性電影在很多方面無法做到很多科幻大片做到的事情，但至少它為我們提供了一種令人興奮的全新思路，一種感受科幻最本真魅力的可能，一種神游八荒的絕佳體驗(yàn)。