哈定是中國第二代水彩畫家中的代表，也是美術(shù)教育家，他的學(xué)生有王劼音、董連寶、龐卡、陳逸飛、夏葆元、魏景山等人。近日，“補(bǔ)白?添彩——哈定藝術(shù)成就回顧展”在中華藝術(shù)宮正式開幕，展出哈定及其學(xué)生不同時期的畫作。

哈定作品《草原上的喜悅》（1984年）

        8月9日，立秋之后的第一場雨驅(qū)散了滬上多日的暑熱，“補(bǔ)白?添彩——哈定藝術(shù)成就回顧展”在中華藝術(shù)宮正式開幕，學(xué)術(shù)研討會暨哈定作品捐贈儀式也于同日舉行。展覽展出了上海知名畫家哈定及其學(xué)生們不同時期的畫作，展期將持續(xù)到9月16日。

        在中華藝術(shù)宮33米層的環(huán)形展覽空間內(nèi)，哈定先生的水彩畫和油畫作品以時間為線索被分為四個部分陳列：“初露頭角”（1940年代至1950年代末）、“桃李芬芳”（1960年代初至“文革”前）、“劫后新生”（“文革”后至1980年代中期）、“異彩紛呈”（1980年代中期至21世紀(jì)）。穿插于四個展廳之間的，則是“哈定與同學(xué)們”、“亦師亦友”、“亦師亦父”的展覽，王劼音、董連寶、龐卡、陳逸飛、夏葆元、魏景山等哈定不同教學(xué)時期學(xué)生們的畫作全面展現(xiàn)了他在藝術(shù)教育領(lǐng)域的成就。

哈定作品《湖畔礁石》（1979年）

        作為展覽開幕儀式的一部分，哈定當(dāng)年的學(xué)生、雕塑家王志強(qiáng)向中華藝術(shù)宮贈送了他創(chuàng)作的哈定雕像。哈定先生的遺孀，今年82歲的張文琪女士與雕塑作者一起為雕像揭幕。雕像中的哈先生手持畫具、聚精會神。王志強(qiáng)說，雕像以哈定先生的照片為素材，整個創(chuàng)作過程都沒有聘請助手，是他獨自完成的；之后他還與哈定先生的家人們一起斟酌作品細(xì)節(jié)，反復(fù)修改，在這個意義上，這尊雕像又是“群策群力”的結(jié)晶。

        在之后的學(xué)術(shù)研討會暨哈定作品捐贈儀式上，“哈師母”張文琪女士向中華藝術(shù)宮捐贈了28幅哈先生的畫作，女兒哈維稱這是“完成父親遺愿，秉承先人足跡”，她還表達(dá)了進(jìn)行全國巡展、設(shè)立藝術(shù)基金、為推廣海派藝術(shù)文化做一點事的愿望。在展覽的籌備階段，哈先生昔日的學(xué)生，如今的老畫家、老朋友們都不辭繁瑣、翻箱倒柜地尋找舊作，有的還提供了新近創(chuàng)作的作品，這令哈維深有感慨。她說，他們的這些作品都為這次的展覽以及哈先生一生的藝術(shù)成就增色添彩。

哈定作品《轉(zhuǎn)經(jīng)老人》（1990年）

        在捐贈儀式上，上海市委宣傳部副部長陳東女士說，作為回族世家的哈定家族將這些珍貴精美的畫作捐獻(xiàn)給中華藝術(shù)宮，讓這些私人作品成為中華藝術(shù)殿堂館藏的一部分，這體現(xiàn)了一種民族情誼和愛國情懷。1989年以后，哈定隨家人定居美國，但仍然心念故土；他在美國舉辦的畫展中，就有《我愛上?！愤@樣的作品。

        如果說展覽“補(bǔ)白?添彩”的主題鮮明而形象地概括了哈定及其美術(shù)教育實踐對于中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史的意義，那么這次展覽對于這種意義的發(fā)現(xiàn)與展示本身其實也是一種“補(bǔ)白”，正如展覽的前言中所指出的那樣：“以哈定為代表的現(xiàn)當(dāng)代西畫家和美術(shù)教育家，造就了我國20世紀(jì)的美術(shù)發(fā)展史，但是他們在歷史長河中的身影卻日漸模糊。對于他們的藝術(shù)和教育實踐的研究甚少，長期以來處于被‘忽略’的狀態(tài)”。這是藝術(shù)遺產(chǎn)整理與文化資源保護(hù)中的“空白”。

哈定作品《等待》（1989年）

        捐贈儀式后的學(xué)術(shù)研討會上，專家學(xué)者們從不同角度探討了哈定先生的藝術(shù)成就及其與上海城市文化的關(guān)聯(lián)，努力對相關(guān)的學(xué)術(shù)研究及藝術(shù)史經(jīng)驗的總結(jié)進(jìn)行“補(bǔ)白”。賴慧坤、李超、陳志強(qiáng)三位學(xué)者分別做了題為《回顧歷年來哈定老師對美術(shù)繪畫的論述和解析》、《哈定與上海城市藝術(shù)資源》以及《哈定，當(dāng)之無愧的藝術(shù)教育大家》的主題演講。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的李超教授在發(fā)言中呈現(xiàn)了他的研究團(tuán)隊新近的成果，他將“哈定畫室”置于現(xiàn)代上海私人畫室的歷史脈絡(luò)中，細(xì)致勾畫了它與上海城市藝術(shù)資源間的綿密關(guān)聯(lián)。隨后的自由發(fā)言環(huán)節(jié)，與會學(xué)者和藝術(shù)家們踴躍討論、氣氛熱烈，哈定學(xué)生陳逸飛的弟弟陳逸鳴起立發(fā)言，回憶哥哥與哈先生的交往時，言語中甚至透著一點點哽咽。

        在研討會禮堂門口的畫架上，擺放著依據(jù)哈定先生水彩畫《外白渡橋》制作的黑白手稿圖，旁邊是各色的粉彩筆。與會嘉賓們在入場時紛紛簽名、涂色，這個“喻意著藝術(shù)創(chuàng)作累積和參與”的創(chuàng)意令人印象深刻。研討會結(jié)束離開禮堂的時候，大家回望到的，已經(jīng)是一幅五色繽紛的畫作?！把a(bǔ)白”、“添彩”，這是一種最終凝定的面貌，也是一個行動中的動態(tài)過程。就哈定藝術(shù)成就回顧展而言，它不僅展示了哈定先生為中國美術(shù)“補(bǔ)白”、“添彩”的面貌，也通過布展本身推進(jìn)著“補(bǔ)白”、“添彩”的過程；而對于每一個踏進(jìn)展廳的參觀者而言，他們不僅僅是藝術(shù)與歷史的靜止的觀看者，而更是行動中的參與者與傳承者。