因?yàn)樵谂粮衲崮釃?guó)際小提琴比賽中折桂獲得金獎(jiǎng)，順帶拿下了當(dāng)年的“帕格尼尼隨想曲演奏獎(jiǎng)”，小提琴家黃蒙拉“東方帕格尼尼”的標(biāo)簽一貼就是好多年。

        作為土生土長(zhǎng)的上海人，黃蒙拉從上海音樂學(xué)院附屬小學(xué)一路讀到上音研究生，這位上海青年音樂家的代表出現(xiàn)在本地各大文藝活動(dòng)的第一線——上海之春、上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)以及各種草地廣場(chǎng)音樂會(huì)和電視晚會(huì)，而他每每登臺(tái)，招牌的帕格尼尼炫技全曲也從來都能將觀眾拉得High起來。而7月，黃蒙拉在上海大劇院的“走進(jìn)大劇院——漢唐國(guó)際音樂年”上演了“帕格尼尼與中國(guó)的對(duì)話”音樂會(huì)，從音色的處理到樂句上的銜接都擁有不俗的表現(xiàn)，溫暖的琴聲中延展出深邃甚至?xí)r而冷峻的思考。

        7月31日，澎湃新聞（www.xinlihui.cn)記者在上海音樂學(xué)院的琴房見到練琴的黃蒙拉，這一天上海的天藍(lán)得不像話。他拉開窗簾打開窗戶深呼吸，說真是難得的好天氣。采訪次日，他就要離開上海，去央視的全國(guó)鋼琴小提琴大賽做評(píng)委，去日本的LISHILCAWA MUSIC ACADEMY辦大師班，這樣的暑假他說不算太忙也不太閑，恰到好處，空下來一天還能練3到5小時(shí)的琴。        

 曾經(jīng)是“沒天賦”的“黃猛拉”

        自打2002年從意大利獲獎(jiǎng)歸來，黃蒙拉的在媒體上一直保持了不低的出鏡率。每一篇人物綜述，都從他的“大器晚成”說起。大概要成為一個(gè)藝術(shù)家，從小展現(xiàn)出過人的天賦是履歷上的“標(biāo)配”。因此，黃蒙拉“從小沒什么天賦”反倒成了個(gè)有意思的話題。如今坐下來與黃蒙拉聊天，問他“你小時(shí)候也沒有那么差吧”，他還是斬釘截鐵地說，“我是真的沒天分，小時(shí)候討厭拉琴，基礎(chǔ)也不好，音準(zhǔn)都是問題?！?/p>

        黃蒙拉學(xué)音樂并非家學(xué)淵源，父親是位醫(yī)生，一位上海“老克勒”。黃蒙拉和多數(shù)同代人一樣因?yàn)椤俺袚?dān)了父輩的夢(mèng)想”而開始接觸音樂。很多人覺得如果不是一開始就決定讓孩子學(xué)拉琴，怎么會(huì)把拉琴的“拉”嵌進(jìn)名字。事實(shí)上，“蒙拉”來自音譯“moonlight（月光）”。這個(gè)名字后來被黃蒙拉的第一任小提琴老師張欣用來鼓勵(lì)孩子拉琴，她說： “蒙拉，就是做夢(mèng)都要拉琴?！倍约簞t說自己從小挺乖，雖然在心里幻想著砸掉小提琴不知多少回，現(xiàn)實(shí)里卻是一天十幾個(gè)小時(shí)地“猛拉”。

        小學(xué)六年級(jí)，他拜入名師俞麗拿門下，最初一個(gè)月，黃蒙拉因?yàn)橐魷?zhǔn)太差險(xiǎn)些被“退貨”，虧得啟蒙老師張欣為他求情爭(zhēng)取。后來俞麗拿下了決心，一天六七個(gè)小時(shí)逐個(gè)音符地幫黃蒙拉校正音準(zhǔn)，重新夯實(shí)基礎(chǔ)，總算讓黃蒙拉這個(gè)倒數(shù)的差生，以第二名的成績(jī)考入上音附中，成為公費(fèi)生。

        黃蒙拉有三個(gè)碩士學(xué)位。獲帕格尼尼金獎(jiǎng)之后，各方演出邀約多了起來，但他通過獲獎(jiǎng)重新審視了自己的狀態(tài)。在確定自己還沒有做好準(zhǔn)備之后，他選擇繼續(xù)攻讀上海音樂學(xué)院的研究生。碩士畢業(yè)后，他依然覺得自己有所欠缺，畢竟古典音樂發(fā)源于歐洲，幾次出國(guó)比賽的經(jīng)歷也讓他明白要擁有一段“生活在歐洲”的經(jīng)歷，才能更好地理解古典音樂的美學(xué)和內(nèi)涵。

　　在歐洲，抽象的音符所描繪的情景具象地展現(xiàn)在黃蒙拉眼前。第一站，他到了英國(guó)皇家音樂學(xué)院，在那里，他感受到對(duì)待古典音樂的“尋常心”。 每個(gè)晚上，從阿爾伯特音樂廳到小社區(qū)的劇場(chǎng)，會(huì)有幾十場(chǎng)音樂會(huì)同時(shí)舉行；從本地交響樂團(tuán)到外來樂團(tuán)，從大師級(jí)演奏家到名不見經(jīng)傳的學(xué)生，都有自己的觀眾。這樣的氛圍，是他在中國(guó)從小到大不曾感受過的充盈與愜意。但真正讓他找到音樂根源并升華理解的是去德國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳敷w系，對(duì)音樂的分析解讀方式在那里被發(fā)揮到了極致，細(xì)化到“每個(gè)音每個(gè)句子每個(gè)關(guān)系都有意義在其中，他們已經(jīng)把很多東西固定下來了，分寸、音量……我們演奏，做的任何事情都是有根有據(jù)的。結(jié)果不一定那么重要，但必須經(jīng)過這樣的過程，這就是德國(guó)的精神。”

        在歐洲，演奏家的最高學(xué)歷就是碩士，黃蒙拉擁有三個(gè)碩士學(xué)位，“學(xué)歷對(duì)我來說不重要，我看重的是經(jīng)歷?！?/p>

        黃蒙拉在德國(guó)讀書時(shí)太太懷孕，出于一份安穩(wěn)的考慮，他回到上海音樂學(xué)院。而且，他希望孩子在成長(zhǎng)初期接受中國(guó)的文化和教育。黃蒙拉自稱一直順風(fēng)順?biāo)m然天分不高，但憑借著不低的平均分一路晃蕩到現(xiàn)在，幾年前的困惑逐漸明朗，拉琴在技術(shù)上也不見瓶頸，日益精進(jìn)?？蓻]有過大起大落和放浪不羈，他一直溫潤(rùn)而內(nèi)斂?！斑@可能是個(gè)平庸的年代，我們沒辦法經(jīng)歷大起大落的時(shí)代創(chuàng)傷，這不是我們這代人的決定的。說關(guān)于藝術(shù)的體驗(yàn)靠想象，是我們這代藝術(shù)家的現(xiàn)實(shí)，看著別人的痛苦去想著感同身受，看著書里的繁榮去想象親歷?！?nbsp; 

他拉的卡門像“讀過大學(xué)”

        曾經(jīng)有樂評(píng)人說黃蒙拉那首演出頻率頗高的《卡門幻想曲》中的卡門像是“讀過大學(xué)的”，意思是黃蒙拉對(duì)待音樂極為嚴(yán)謹(jǐn)，任何譜面上的小細(xì)節(jié)都一定要做足做到位。

        黃蒙拉說他天生性格里完全不是什么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，小時(shí)候大條又沒有邏輯，只是古典音樂自成一套嚴(yán)密體系，加上后來留學(xué)德國(guó)的經(jīng)歷，越來越覺得理性是音樂中至關(guān)重要的部分，對(duì)自己性情的形成也產(chǎn)生了影響。至于一些音樂家說的“完全投身于音樂，被音樂帶著走，放空去享受”這樣的經(jīng)驗(yàn)，黃蒙拉坦白“幾乎沒有過”。

        能夠想起來的幾乎“失控”到燃燒的演出，是去年四月在國(guó)家大劇院與德國(guó)伍騰堡室內(nèi)樂團(tuán)的演出，“下半場(chǎng)皮亞佐拉探戈的樂曲拉著拉著就有‘忘我’的感覺。到后來有一瞬間覺得自己就是‘大師’，可以為皮亞佐拉代言，好像我知道他寫曲子的時(shí)候肯定就是這么想的?！秉S蒙拉回想起當(dāng)時(shí)的狀態(tài)依然覺得不可思議，“這種瞬間自信爆棚的狀態(tài)可遇而不可求，特別難得又美好。但是我并不最追求這種東西，但氣氛不是音樂，High也不是音樂的目的。哪怕用浪漫的方式把巴赫演繹得美輪美奐，也不是巴赫的意義之所在。”這一點(diǎn)上，黃蒙拉有一個(gè)摩羯男的固執(zhí)追求。        

        三年前，黃蒙拉接受《三聯(lián)生活周刊》專訪，當(dāng)時(shí)他剛剛發(fā)行了帕格尼尼的炫技小品專輯，但他當(dāng)時(shí)坦言自己內(nèi)心更希望錄制貝多芬、巴赫等傳統(tǒng)德奧系的小提琴奏鳴曲，而且他還非常坦然地提到“唱片公司覺得我來錄這些不會(huì)有市場(chǎng)。” 事實(shí)上，不止黃蒙拉，任何一個(gè)青年音樂家錄制嚴(yán)肅的大型作品幾乎都沒有市場(chǎng)。古典音樂的市場(chǎng)面向圈外人，面向大眾的音樂可能范圍也就是那么一些熟悉的小曲。        

        如今和他重提當(dāng)年的心愿，黃蒙拉對(duì)待市場(chǎng)的心態(tài)平和了許多，“錄音已經(jīng)逐漸不符合這個(gè)時(shí)代的審美。我現(xiàn)在對(duì)人生沒有特別執(zhí)著的目標(biāo)追求，覺得能夠活得豐富，又能照顧到身邊重要的人就可以了?！碑?dāng)澎湃新聞?dòng)浾咛釂栒f，“如果唱片公司找你錄音，你最想錄誰的作品？”他不假思索，“最想錄貝多芬，他的音樂對(duì)我來說是透徹的、透明的”，邊說邊半仰著腦袋，嘴邊浮起一絲笑意，“貝多芬全集錄了，勃拉姆斯也可以錄，巴赫是經(jīng)典也要錄，莫扎特就算了，舒曼的也很美，哦不，其實(shí)莫扎特也可以錄一個(gè)協(xié)奏曲的全集”。小提琴家一邊說，一邊夢(mèng)幻地露出了心滿意足的表情。

在殘酷的市場(chǎng)中有所堅(jiān)持

        對(duì)黃蒙拉來說，“東方帕格尼尼”的標(biāo)簽讓他有些又愛又恨。市場(chǎng)對(duì)他詮釋帕格尼尼的認(rèn)可給他帶來諸多機(jī)會(huì)，被越來越多的人認(rèn)識(shí)，帕格尼尼的曲目又確實(shí)是那么的出彩與討巧；獲得與全球最大的古典唱片廠牌DG簽約錄制的還是帕格尼尼的炫技小品專輯。不過，在迎合市場(chǎng)的同時(shí)，黃蒙拉做了自認(rèn)為更有意義的事情——根據(jù)譜面盡力完全還原當(dāng)年帕格尼尼本人的演奏方法，這讓他更有成就感。但不可否認(rèn)的是，帕格尼尼成了他的限制，無論是與樂團(tuán)合協(xié)奏曲還是單獨(dú)的奏鳴曲專場(chǎng)，主辦方幾乎無一不會(huì)提出同樣的要求——“就拉帕格尼尼”吧，絕大多數(shù)時(shí)候，黃蒙拉會(huì)妥協(xié)。這個(gè)現(xiàn)象直到近兩年才稍有改善，他終于可以拉點(diǎn)別的了。

        這次漢唐的音樂會(huì)，主辦方倒不太干涉黃蒙拉的曲目選擇。弗蘭克的《a小調(diào)小提琴奏鳴曲》是黃蒙拉近期花了心思重新研究的。“弗蘭克其實(shí)是個(gè)甜得發(fā)膩的作曲家，他所有的作品都是這樣的風(fēng)格?！?0年前黃蒙拉同樣在音樂會(huì)中選擇過這首作品，“當(dāng)時(shí)完全按照自己概念中的經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣，根據(jù)模糊的音樂感覺去拉，比如上行的樂句覺得是昂揚(yáng)的，就使勁抒情，但事實(shí)上他的曲式有傳統(tǒng)德奧作品的嚴(yán)謹(jǐn)，血肉中又是法國(guó)作品的華麗。”

        號(hào)稱自己有“完美主義傾向”的黃蒙拉每次選曲目會(huì)確定一首“主菜”，再根據(jù)這道主菜搭配其他的菜肴?！肮诺湟魳肥怯幸惶酌}絡(luò)和系統(tǒng)的，我總是希望能盡量呈現(xiàn)得全面一些，比如這次選定了弗蘭克，那就搭配其他法國(guó)作品的專場(chǎng)，今年12月份想拉兩首普羅科菲耶夫，就像要搭配俄羅斯的東西，一方面對(duì)自己是系統(tǒng)的研習(xí)，對(duì)觀眾也是一次比較深入的音樂聆聽經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

        曲目雖由演奏家自己選擇，但主辦方給音樂會(huì)定的主題是“帕格尼尼與中國(guó)的對(duì)話”。為了契合主題，黃蒙拉被要求加上一首帕格尼尼的隨想曲。黃蒙拉內(nèi)心里不樂意，“這就像精心準(zhǔn)備了一套法國(guó)大餐，中間非要上一道意大利面?！辈贿^他也知道這樣的主題更有市場(chǎng)，最終黃蒙拉同意在返場(chǎng)環(huán)節(jié)拉一首隨想曲?！半m然不是很開心，但是我完全能夠理解這些做市場(chǎng)的人。但我必須自己去堅(jiān)持一些東西，市場(chǎng)已經(jīng)很殘酷，如果我自己不堅(jiān)持，沒有人會(huì)替我爭(zhēng)取我想要的。”