原創(chuàng) 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

作者名：塔塔君

一個(gè)普通日本動(dòng)畫觀眾與電影觀眾

《柯南》最新的劇場版《緋色的子彈》果不其然又砸了。

本作導(dǎo)演是繼《紺青之拳》（2019）后再次執(zhí)導(dǎo)劇場版的永岡智佳，而編劇則是此前寫過《純黑的噩夢(mèng)》（2016）《零的執(zhí)行人》（2018）的櫻井武晴。從《柯南》的第20部劇場版《純黑的噩夢(mèng)》開始，這個(gè)已經(jīng)有20年歷史的系列開始走向迎來第二春的爆發(fā)期，同時(shí)也突出了角色消費(fèi)的作用。像是《零的執(zhí)行人》這部劇場版所引發(fā)的社會(huì)現(xiàn)象，便是拜該作的另一位主角安室透所賜，當(dāng)時(shí)還有一個(gè)流行詞叫“安室的女人”。

而櫻井武晴在這幾部劇場版（包括《緋色的子彈》）也開始逐漸展露其作者性。他有意利用角色立場之間的對(duì)立來塑造角色、展現(xiàn)角色魅力，最終達(dá)到“賣角色”的目的。如《純黑的噩夢(mèng)》是美國FBI探員赤井秀一與日本公安探員安室透的對(duì)立，《零的執(zhí)行人》是生命至上的理想主義者柯南與維護(hù)國家機(jī)關(guān)利益的愛國主義者安室的對(duì)立，《緋色的子彈》則是公共治安至上的赤井與柯南的對(duì)立——但，《緋色的子彈》的對(duì)立是成立的嗎？不。

戀愛是驚險(xiǎn)、刺激、不安

在討論這個(gè)問題之前，筆者認(rèn)為要錨定的一點(diǎn)是：做好推理元素的《柯南》劇場版就是好的劇場版嗎？并不，劇場版的重點(diǎn)從第一部開始就不是推理，其立足點(diǎn)是戀愛元素與動(dòng)作戲。在《柯南》劇場版中，命案情節(jié)及基于其之上的推理元素只是矛盾的誘因，主要是引出動(dòng)作戲與“大場面”，而在高潮部分又將戀愛元素推向高峰。

劇場版《引爆摩天樓》

就拿首部劇場版《引爆摩天樓》（1997）來說，整部劇場版幾大事件“貓箱炸彈”、“列車炸彈”、“摩天樓爆炸”皆以動(dòng)作戲“大場面”為主，而最后的“摩天樓爆炸”事件中又將新一與小蘭的關(guān)系向前推進(jìn)一步。飽受好評(píng)的五周年劇場版《通往天國的倒計(jì)時(shí)》又安排了柯南（新一）、小蘭、步美、光彥、哀的多角戀，也牽涉到了這幾個(gè)角色的塑造，然而在導(dǎo)演兒玉兼嗣的巧妙安排下，這幾個(gè)角色全都在“飛車過樓”的高潮中完成了電影內(nèi)部的角色情感線：步美因?yàn)榭履显谏磉叢拍軠?zhǔn)確完成對(duì)定時(shí)炸彈的倒數(shù)計(jì)時(shí)；光彥在命懸一線時(shí)他救了他單戀著的哀；柯南則以遺言一樣的言辭安慰著小蘭；而電影中一直深陷黑衣組織陰影、保持著大人的內(nèi)斂的哀，她的孤獨(dú)在高潮處則被元太作為小孩子之天真的一面所消解……這部劇場版每個(gè)角色都因戀愛與動(dòng)作戲閃爍著弧光。在這兩部標(biāo)桿劇場版中，推理并非占據(jù)主要地位，案件設(shè)計(jì)的復(fù)雜程度也無法和原作中的一些優(yōu)秀設(shè)計(jì)比擬。

青山剛昌所繪

《柯南》的劇場版基本都離不開這樣的大框架，而原作本身——包括原作者青山剛昌都如此評(píng)價(jià)——《柯南》是一部“戀愛喜劇”（ラブコメ）。因此，筆者認(rèn)為《柯南》之后的劇場版的質(zhì)量下滑，恰恰問題不是出在所謂的推理情節(jié)被壓縮，而是戀愛與動(dòng)作戲兩大立足點(diǎn)的失守。

飛不起來的《緋色的子彈》

《緋色的子彈》是群像敘事，但犯了這類故事的致命錯(cuò)誤：人物線索沒能捆綁在一起，有的人物線索直接有頭沒尾。更要命的是，這部劇場版值得與《引爆摩天樓》《通往天國的倒計(jì)時(shí)》對(duì)比的點(diǎn)太多了。

該劇場版講述的是在全球最大體育盛事WSG即將召開之際，知名企業(yè)的高管卻接連在贊助商酒會(huì)現(xiàn)場遭到綁架，這一系列案件與15年前由FBI負(fù)責(zé)的在美國發(fā)生的案件如出一轍，因此FBI決定暗中調(diào)查，而作為FBI探員的赤井秀一又冥冥牽引著他神秘的一家動(dòng)員。而故事的高潮則安排在了自新名古屋站至東京的最高時(shí)速1000km的真空超導(dǎo)磁懸浮列車中。

《劇場版：緋色的子彈》劇照

這部劇場版橫跨了東京與名古屋，也久違地回到了《引爆摩天樓》那樣對(duì)城市走訪式的探索，而且還同樣出現(xiàn)了列車為舞臺(tái)的情節(jié)，甚至還有著相似的結(jié)構(gòu)：開篇以一個(gè)案件引入，電影的大量篇幅集中在一天之內(nèi)發(fā)生的事情；而講述赤井一家的《緋色的子彈》又和講述少年偵探團(tuán)的《通往天國的倒計(jì)時(shí)》相似，都是群像敘事為主。

正如前文所說，《通往天國的倒計(jì)時(shí)》中讓每一位原作的登場角色都發(fā)揮作用，完成角色弧光的塑造并不容易?！毒p色的子彈》里赤井一家中，看似最鮮活的二哥羽田秀吉，其人物線索是幾乎不觸及故事的戲劇矛盾的，他一直是局外者，在故事發(fā)生的一天里他與女友宮本由美游蕩名古屋的情節(jié)充當(dāng)了緩解情緒的作用，而直到故事高潮他遇到了大哥赤井秀一后，才充當(dāng)了臨時(shí)智囊團(tuán)的作用，在故事結(jié)束前算是參與了一腳。然而詭異的是，這樣的智囊作用赤井秀一在原作故事中就已經(jīng)有所發(fā)揮，羽田秀吉在電影中唯一的功能是被強(qiáng)行擠壓出來的。另一方面，身體變小的母親，也就是自稱“領(lǐng)域外的妹妹”的赤井瑪麗在故事后半又幾乎缺席，她在前半的戲份又與其女兒世良真純充當(dāng)?shù)淖饔弥丿B。

羽田秀吉

編劇別出心裁地安排這一家人全動(dòng)員，無非是為了滿足一個(gè)需求——讓這支離破碎的一家如受到命運(yùn)的感召似的擦身而過，因?yàn)樵鞴适轮校@一家人因各自懷揣著秘密無法坦誠相見。亦是說，這些角色并非是為了完成構(gòu)造電影內(nèi)部的完整而登場，而是與原作故事進(jìn)行多媒體式的聯(lián)系。除此之外，像是故事前幕中安排了如此多的少年偵探團(tuán)戲份，卻又讓他們遠(yuǎn)離故事的主要矛盾，僅僅在最后發(fā)揮給予主角靈光一閃的契機(jī)的作用，這也讓影片的前幕顯得過于漫長而笨重，這不得不說到《引爆摩天樓》的編排。

《引爆摩天樓》開篇是對(duì)《柯南》劇集版第一集的再演——以一場命案的解謎讓觀眾熟悉人物，再進(jìn)入故事主軸，而這一場戲只用了6分鐘就完成了（這也昭示了該作是劇集版的延伸，也是最純粹的一部《柯南》劇場版）；而電影開始進(jìn)入發(fā)生案件的那“一天”，則一共用了23分鐘來鋪陳。相比之下，同樣把多個(gè)事件集中于一天之中的《緋色的子彈》則用了35分鐘，這其中包括了鈴木園子父親的失蹤事件，故事背景（WSG）與舞臺(tái)（真空超導(dǎo)磁懸浮列車）的介紹，少年偵探團(tuán)受邀參與列車首發(fā)活動(dòng)，毛利小五郎接受企業(yè)高管的委托等事件。綜上所述可發(fā)現(xiàn)，事件看似豐富，但也繁雜，且廢戲不少。

電影《新干線爆炸案》劇照

再者，《緋色的子彈》將事件局限于一天、將主角局限于列車的模式其優(yōu)點(diǎn)也未能發(fā)揮，那便是讓觀眾察覺時(shí)間的流逝。《引爆摩天樓》將各種定時(shí)炸彈的倒計(jì)時(shí)、外界環(huán)境從中午到傍晚再到夜晚串聯(lián)起來，最終定時(shí)炸彈、環(huán)境變化一同將時(shí)間推向“命運(yùn)的一天”，也就是工藤新一的生日，這些與時(shí)間息息相關(guān)的信息在相互作用下完成了對(duì)時(shí)間的具象化。

《新干線爆炸案》藍(lán)光封面

其中，環(huán)狀線炸彈案的設(shè)計(jì)——列車低于多少時(shí)速炸彈就會(huì)爆炸——又突出了時(shí)間流逝的速度感。這個(gè)設(shè)計(jì)來源于佐藤純彌導(dǎo)演《新干線爆炸案》（1978），其靈感源頭則是黑澤明六十年代所撰寫的劇本《逃亡列車》，這個(gè)劇本在1985年被美國拍成電影（Runaway Train），還啟發(fā)了《生死時(shí)速》（Speed，1994）。這個(gè)設(shè)計(jì)的巧妙之處在于讓行走的交通工具成為一個(gè)高速移動(dòng)、隨時(shí)因不穩(wěn)定因素引來死亡的密室，又因?yàn)榍袛嗯c外界的大多數(shù)聯(lián)系（僅保留手提電話、無線電等聯(lián)系方式），外界無法得知密室內(nèi)部的許多信息，造成了信息不平衡，這種不平衡也成了可能引來死亡的不穩(wěn)定因素。為此，主角必須要盡早想辦法讓交通工具停下來，以防隨時(shí)可能導(dǎo)致的死亡?？臻g移動(dòng)的速度感與不穩(wěn)定因素讓時(shí)間變得空間化。同時(shí)人們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)無法停下來的交通工具又是關(guān)于城市系統(tǒng)的互動(dòng)的一種表現(xiàn)。

《劇場版：緋色的子彈》劇照

《引爆摩天樓》多虧了導(dǎo)演兒玉兼嗣的編排，故事涉及了如此廣泛的空間，然而卻能將展現(xiàn)了城市各種設(shè)施的事件都安排在一天之內(nèi)發(fā)生；同時(shí)其緊湊的剪輯也突出了柯南這個(gè)角色在緊要關(guān)頭時(shí)的果敢果斷，不容一絲猶豫。然而，《緋色的子彈》雖然主要事件發(fā)生在一天之內(nèi)（從醫(yī)院失超到列車沖進(jìn)WSG會(huì)場），但外界環(huán)境并沒有任何表示時(shí)間流逝的變化。而同樣是高速移動(dòng)的磁懸浮列車不僅讓外界束手無策無法對(duì)此互動(dòng)，充滿攝像頭的列車內(nèi)部能與外界全程保持交流，讓這個(gè)密室不再神秘。外界無法干涉、只有從密室內(nèi)部著手的情況下，再加上鐵道列車這個(gè)舞臺(tái)的局限性——一早就確定好了移動(dòng)的路線和終點(diǎn)——封住了故事通往不可預(yù)料的張力，這也讓這個(gè)高速移動(dòng)的密室空間僅僅只發(fā)揮了定時(shí)炸彈的作用。

赤井秀一

櫻井武晴在《緋色的子彈》的劇作上似乎想要復(fù)制《零的執(zhí)行人》中，柯南與安室透的對(duì)手戲，柯南與赤井秀一在車中的商談、關(guān)于赤井秀一隨時(shí)會(huì)使用狙擊槍解決犯人的暗示，都有意向觀眾透露赤井雖與柯南是同伴，但立場并不同，這些戲碼都能在《零的執(zhí)行人》找到原型。然而故事后半，因?yàn)榭履媳痪窒拊诹熊嚿希嗑诹熊囃廨o助，兩人的對(duì)手戲也因此被隔斷，對(duì)立也隨之戛然而止。而多線敘事、編排敘事節(jié)奏的松散，角色功能的重復(fù)與塑造的失敗，故事張力的缺失，不僅讓戀愛與動(dòng)作變得有氣無力，更是讓關(guān)于不同立場下的正義議題的探討有頭沒尾。

作為保守派的少年漫畫

那么，從原作的維度上看，《柯南》這部作品真的能承受這樣的價(jià)值觀碰撞嗎？

首先需要說明的是，柯南生命至上的價(jià)值觀樹立之原點(diǎn)，是原作的《鋼琴奏鳴曲〈月光〉殺人事件》（劇集第11集，漫畫第62-67話）。這一篇章中，柯南目睹犯人在自己面前自殺，而自己卻無力挽救，這讓他痛下決心，不再讓任何一個(gè)人（包括犯人）在自己面前死去，成為一名秉持理想主義的偵探。

《鋼琴奏鳴曲〈月光〉殺人事件》劇照

櫻井武晴曾經(jīng)透露過，在寫《零的執(zhí)行人》的劇本時(shí)，他原本想要讓柯南面對(duì)安室不顧公共利益的一意孤行，直到故事結(jié)束也無法原諒安室。然而，電影中柯南了解到安室不惜把身邊人卷進(jìn)危險(xiǎn)中的目的，是為了逼出柯南的真正實(shí)力，他對(duì)安室的回答凝聚了千言萬語：“你也太抬舉我了?！睆碾娪八尸F(xiàn)的結(jié)果，以及櫻井的訪談資料來看，相信是存在一定的妥協(xié)。[1]當(dāng)然，這也不是櫻井第一次向劇組與原作者青山剛昌妥協(xié)了。

《零的執(zhí)行人》劇照

筆者認(rèn)為，這可以看作是青山保守方面的表現(xiàn)。又及，《零的執(zhí)行人》展現(xiàn)的弧線——代表日本公安的安室透從一開始塑造成琢磨不透的敵人，到最后其人性光輝、立場的流露，該作完成了對(duì)國家權(quán)力機(jī)構(gòu)的質(zhì)疑到信任的轉(zhuǎn)變，這并非是第一次，實(shí)際上這是對(duì)早年第四部劇場版《瞳孔中的暗殺者》（2000）的變奏?！锻字械陌禋⒄摺芬步?jīng)歷了對(duì)警察組織的猜疑到最后重新信任的轉(zhuǎn)變，該片最后一幕中，警視廳刑事部部部長小田切敏郎向柯南少年敬禮后，柯南望著他轉(zhuǎn)身離去的身影，實(shí)質(zhì)上暗示了柯南這個(gè)角色對(duì)這種權(quán)威的正義的倚傍。導(dǎo)演兒玉兼嗣曾透露，這也是從一開始就決定好的走向。[2]

《瞳孔中的暗殺者》青山與兒玉導(dǎo)演的對(duì)談

如此對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)深度參與劇場版創(chuàng)作的青山所展現(xiàn)的一以貫之的保守立場，《緋色的子彈》也一樣：FBI這個(gè)組織因?yàn)?5年前可能辦下的冤假錯(cuò)案受到質(zhì)疑，犯人因此行使復(fù)仇計(jì)劃，然而真相是犯人在誤會(huì)了一切的情況下犯下了一系列荒謬罪行，從而進(jìn)一步回歸對(duì)代表FBI的赤井秀一的信任中，這也讓兩種價(jià)值觀的對(duì)立進(jìn)一步消解。

從幾部劇場版可以發(fā)現(xiàn)，崇尚正義的《柯南》這部少年漫畫在立場沖突上一直是保守的，尤其是原作漫畫中有不少篇章描寫了警察角色正面的日常生活，在作為人民公仆的另一面，他們有自己的人生、戀愛、親情。

《劇場版：緋色的子彈》劇照

再者，《柯南》雖然一開始以《周刊少年Magazine》的《金田一少年事件簿》為對(duì)手，但《柯南》面向更大眾、更低年齡群的讀者，在創(chuàng)作表現(xiàn)上不能尺度太大，尤其惡性案件非常罕見，類似于性犯罪這樣的觸及社會(huì)敏感議題的事件直接缺席，所以這個(gè)作品對(duì)一些復(fù)雜價(jià)值觀的承載也是有限的。這種題材上的限制也阻止了動(dòng)畫劇組創(chuàng)作的一些發(fā)揮，像是《零的執(zhí)行人》《緋色的子彈》這樣對(duì)權(quán)威組織與國家機(jī)關(guān)的正當(dāng)性探討也只能淺嘗輒止，而同樣是櫻井武晴編劇的《絕海的偵探》（2013），里面討論政治局勢(shì)的嘗試則完全超出了這個(gè)作品能承載的范疇，落得一個(gè)十分尷尬的地位。

《劇場版：緋色的子彈》劇照

縱使《柯南》劇場版年年受到差評(píng)，然而《緋色的子彈》是筆者覺得最為可惜的一部。因?yàn)樵撟黝H有回歸第一部《引爆摩天樓》的態(tài)勢(shì)，前輩兒玉兼嗣導(dǎo)演早已經(jīng)樹立了不少值得學(xué)習(xí)的榜樣讓后輩們學(xué)習(xí)，然而非?？上У氖牵毒p色的子彈》錯(cuò)過了太多可以做好的機(jī)會(huì)，這一點(diǎn)櫻井劇本家、永岡導(dǎo)演，甚至包括深度參與劇場版創(chuàng)作的原作者青山都難辭其咎。

青山剛昌關(guān)于下一部劇場版的預(yù)告圖

近日，官方也透露了明年的劇場版是關(guān)于佐藤警官、高木警官和“警察學(xué)校組”（即安室透與他已經(jīng)陣亡的那些校友們，其中松田陣平生前又和佐藤警官有過曖昧關(guān)系）的故事。然而觀永岡導(dǎo)演對(duì)群像敘事做得一塌糊涂的《緋色的子彈》后，筆者很難對(duì)似乎依舊聚焦群像的明年的劇場版懷有期待。

注釋：

[1]【訪談翻譯】Animage 2020年6月號(hào)⑧編劇·櫻井武晴訪談 [M24]，翻譯：絲絲@絲絲-靈魂畫手，發(fā)布時(shí)間：2021.3.17，原地址：https://www.sbsub.com/posts/animage-202006-8/；

[2]《瞳孔中的暗殺者》日版藍(lán)光小冊(cè)。編輯：來雞腿

雞腿怎么做都好吃

-FIN-

原標(biāo)題：《這么多年了，柯南劇場版為什么一直不行？？》

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