原創(chuàng) 她姐 她刊

提起蔣勤勤，你會(huì)立刻想到什么？

2018年之前，答案或許是相對統(tǒng)一的——

一位令人難忘的古典美人。

她可以伶俐純真，嬌俏動(dòng)人。

《康熙微服私訪記》

也可以明眸善睞，我見猶憐。

《還珠格格3》

更可以英姿颯爽，純真溫厚。

《射雕英雄傳》

年少初看時(shí)，不以為意。

覺得這又有什么難的，不過是目光轉(zhuǎn)動(dòng)和停住的區(qū)別。

可如今，看著不少“干瞪眼”式的表演，才覺出它的珍貴。

那份神情里，藏著故事。

《風(fēng)云》第二夢

在那個(gè)“立人設(shè)”尚不流行的年代里，這些角色無形中描摹出了一個(gè)關(guān)于蔣勤勤的、美好的“畫像”。

那是像瓊瑤為她取藝名“水靈”時(shí)說的那句話一樣——

輕柔似水，靈氣逼人。

《風(fēng)云》片尾演員表

2018年之后，隨著《幸福三重奏》和《妻子的浪漫旅行5》的播出，真實(shí)的蔣勤勤從“畫像”里走出來了。

但，這是有風(fēng)險(xiǎn)的。

這幾天，《妻子的浪漫旅行5》開播，“蔣勤勤聽到劉濤當(dāng)團(tuán)長不想來”的熱搜一出，風(fēng)險(xiǎn)被徹底擺到了臺(tái)面上。

有網(wǎng)友留言，或許是有剪輯的原因在，也能理解蔣勤勤當(dāng)時(shí)的心情狀態(tài)，可多少還是覺得場面有點(diǎn)尷尬，這話說得不合時(shí)宜。

微博

留言里，依稀帶著點(diǎn)濾鏡“破碎”后產(chǎn)生的失落感。

就像你偏愛一塊美玉，卻突然發(fā)現(xiàn)白玉微“瑕”。

但，這真的是件壞事么？

《妻子的浪漫旅行5》

這份“瑕”，以及它帶來的沖突感和矛盾感，恰恰是從“水靈”走進(jìn)“蔣勤勤”世界的一道密碼。

單看小時(shí)候的蔣勤勤，或許很難想像，她會(huì)成為一名演員。

她常常是靦腆而羞怯的。

被老師喊起來回答問題會(huì)臉紅，不小心碰到男生的手會(huì)臉紅，和陌生人對視也會(huì)臉紅。

更多的時(shí)候，她希望把自己藏在人群里。

又或者是一個(gè)人在熟悉的院子里跑來跑去的玩耍。

偶爾，露出些調(diào)皮、狡黠。

微博@蔣勤勤

當(dāng)時(shí)，父母覺得她性格太內(nèi)向了，如果學(xué)一門才藝，多和同齡的小朋友打打交道，或許會(huì)更活潑一些，便準(zhǔn)備送她去學(xué)戲曲。

在年紀(jì)尚淺的蔣勤勤眼中，戲曲還談不上什么藝不藝術(shù)，更像是一個(gè)單純的關(guān)于“唱歌跳舞”的結(jié)合體。

她就這樣稀里糊涂地在藝校開始了獨(dú)立生活。

《新娛樂在線》

學(xué)戲曲，是要耐得住性子，吃得了苦的。

步法、體態(tài)、眼神、唱腔，都要一點(diǎn)一點(diǎn)去磨。

同樣磨人的，還有藝校里那套軍事化管理的生活規(guī)則——

比如，在某段時(shí)間里必須要完成某項(xiàng)課業(yè)，任課老師吹完哨子，學(xué)生們需要迅速地集合在一起，開始練習(xí)。

違反規(guī)則會(huì)帶來不同的懲罰。

或許是初生牛犢不怕虎，又或者是真被憋悶得受不了了，蔣勤勤和班上的一些同學(xué)還是偷偷地翻出了學(xué)校的大門，去溜達(dá)，閑逛。

等再跑回來，果不其然，挨罰了。

微博@蔣勤勤

更多的時(shí)候，蔣勤勤還是老老實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)。

這戲，她學(xué)了近10年。

剛開始學(xué)青衣，后來又改成了刀馬旦。

漸漸地，單純地磨，變成了帶著點(diǎn)興趣地學(xué)，然后生出些享受。

戲曲的裝扮、服裝像是一層恰到好處的保護(hù)罩，把那個(gè)膽怯、不安、愛臉紅的女孩“護(hù)”了起來，又添上了點(diǎn)勇氣。

裝扮妥當(dāng)，蔣勤勤不再是蔣勤勤，而是活在舞臺(tái)上、戲曲里的劇中人。

《超級訪問》

這樣的成長環(huán)境，構(gòu)成了看似矛盾的蔣勤勤。

一方面，藝校生活時(shí)感受到的秩序感和規(guī)劃意識(shí)，被她不自覺地應(yīng)用到了生活里。

哪怕是收拾日常要用的包，她也會(huì)在大背包里面整整齊齊地碼放上不同的小包。

《非常靜距離》

在這樣的規(guī)劃、秩序之內(nèi)，一切井然有序，全都提前準(zhǔn)備好了，不會(huì)有意外來擾亂生活。

而她無疑是“安全”的。

另一方面，那個(gè)藏于角色身后的“自我”，仍然時(shí)刻在提醒著她——

對于這種看似穩(wěn)定的“安全”，保持敏感和警惕。

那像是既定秩序之內(nèi)微妙的“反叛”意識(shí)。

比如，她一度對關(guān)于她的“容貌贊揚(yáng)”產(chǎn)生了一些“抵觸”心理。

乍一看，這話有點(diǎn)“凡爾賽”。

但對于演員來說，這種帶著些“凡爾賽”意味的拒絕，未必是一件壞事。

《蒼天有淚》抵觸的起因，來源于她的“想不明白”：

“為什么每拍一個(gè)戲，所有人都在說我漂亮、令人驚艷，沒人說蔣勤勤演技好？”

當(dāng)時(shí)的她只單純地認(rèn)為，是因?yàn)樽约貉莸檬窃O(shè)定上就很貌美的角色，觀眾注意到的自然是“漂亮”而非“演技”。

想要突破，無非兩種轉(zhuǎn)變方法。

外部的，撒開了扮丑；

內(nèi)里的，去演一些更復(fù)雜的人物，比如并非完全正面的角色，這樣觀眾的注意力或許會(huì)從相貌，轉(zhuǎn)移到人物性格上。

“我想讓別人看到，我可以演一些不一樣的角色，我有這種對表演的追求?！?/p>

這話不是說說就算了的。

當(dāng)機(jī)會(huì)到來，她沒有猶豫、退縮，而是帶著魄力和韌勁，大踏步往舒適圈外邁。

那個(gè)機(jī)會(huì)，來自《半生緣》，名叫顧曼璐。

這個(gè)角色算是蔣勤勤自己爭取來的。

起初，劇組其實(shí)更想讓蔣勤勤來演顧曼楨，是她自己提出想要試一試顧曼璐。

為了演好這個(gè)角色，她幾乎拋棄了一切社交。

每天不是在看原著，就是看之前的電影版《半生緣》。

透過她能找到的一切資料，不停琢磨曼璐的眼神、說話的語氣、走路的姿態(tài)。

下了一番苦工，結(jié)果也確實(shí)沒讓人失望。

《半生緣》

初次登場時(shí)，姘頭跑到送她的小樓里來鬧事。

她趕回來，隨手抄起地上的磚頭，就往駢頭的車上砸，攔都攔不住。

火氣上來了，嫌旗袍最上面的扣子礙事，一把解開，然后張嘴便罵。

那股潑辣和狠勁里，哪還有半點(diǎn)過往的柔情溫婉。

《半生緣》

真正讓她開竅的，還是《半生緣》之后的《響亮》。

這部戲，蔣勤勤最開始沒想演。

原因無它，剛接觸女主角牛紅梅的時(shí)候，劇組一直在強(qiáng)調(diào)角色的外貌設(shè)定很美。

剛剛求得了點(diǎn)突破，蔣勤勤不想一抬腳，又退回去了。

等拿到劇本，蔣勤勤才發(fā)現(xiàn)，自己錯(cuò)了。

“她就像一個(gè)矛盾體，一方面她有少女時(shí)代的純情，但又很風(fēng)騷；比較善良，又有心狠的一面；既倔強(qiáng)，又善解人意。她的特征都是對立的?！?/p>

而美貌，恰恰是她一生悲劇的根源。

《響亮》

演完這個(gè)角色，蔣勤勤徹底想明白了。

她把重點(diǎn)放錯(cuò)了。

出問題的，從來不是她或者角色的外貌設(shè)定，而是她還需要接著打磨的演技。

那一刻，她終于徹底站在了通向“好演員”的大道之上。

沒因?yàn)橥饨绲目滟澏⒂谧约旱娜菝?，空耗時(shí)間和天賦。

《一個(gè)勺子》

戲一部接著一部演，演技一點(diǎn)接著一點(diǎn)磨。

她仍像幼年學(xué)戲時(shí)一樣，耐得住性子，吃得下苦。

是不是主角，她不在意。

戲份的多寡，她也不在意。

她在意的，還是戲里的那個(gè)“人”。

有意思的“人”——

“（那個(gè)‘人’）有一點(diǎn)善，有一點(diǎn)惡，不完美，有瑕疵?！?/p>

人物扮上了，神情里，仍有故事。

《海上牧云記》可在知乎上，仍然有很多網(wǎng)友在為蔣勤勤感到可惜。

大家不是對她的演技不滿，而是惋惜，她接戲的頻率好像越來越低。

她的一部分精力不可避免地投入到了家庭生活里。

但蔣勤勤是心甘情愿“陷”進(jìn)去的。

收拾收拾房間，照顧一下孩子、做做瑜伽，偶爾刷刷劇，看看書，她樂得自在。

“這個(gè)過程可能很煩，但完成之后，生活秩序井然?！?/p>《妻子的浪漫旅行》

但這種令她滿足的井然秩序，有時(shí)根本無法長久維持。

家里有人在不斷向她的秩序感發(fā)起沖擊——通常情況下，是她的兩個(gè)孩子。

小孩，是不受控的，很難要求他們徹底在一定的秩序和框架下生活。

亂放的玩具，隨處丟的衣服，桌子上突然出現(xiàn)的劃痕，會(huì)搞得極有秩序感的蔣勤勤疲憊不堪。

“挺好，生活的痕跡。等他們長大了，你再看到這些劃痕，想起他們小時(shí)候跌跌撞撞的樣子，不也挺有意思的么。”

陳建斌偶爾能這樣說服她。

漸漸地，她似乎也開始能享受一些生活里的隨機(jī)“浪漫”。

《妻子的浪漫旅行》

就像節(jié)目里，陳建斌突然提起前一晚寫的詩，突發(fā)奇想要念詩給她聽。

導(dǎo)戲的狀態(tài)上來了，陳建斌自己還客串起了攝影和燈光指導(dǎo)，說要在暮色穿過落地窗的時(shí)候念，最有詩意。

蔣勤勤就在沙發(fā)上笑意盈盈地看著他。

然后在陳建斌的帶領(lǐng)下，盤腿坐在了落地窗旁。剛開始還會(huì)吐槽一下詩的名字，等聽進(jìn)去了，就只剩笑意。

她的狀態(tài)是肉眼可見的松弛的。

《妻子的浪漫旅行》

雖然離徹底放松的生活狀態(tài)還差的很遠(yuǎn)。

她不再像曾經(jīng)那樣過度的緊繃，擰巴，糾結(jié)。

“之前，我認(rèn)為兩個(gè)人在一起，是一種互相較量，彼此征服的過程。

而現(xiàn)在，我更樂于享受跟我的愛人，平心靜氣地對話。能對話，識(shí)好歹?！?/p>

于蔣勤勤而言，那些脫離秩序的“意外”，不再是瑕疵。

反倒像是生活留給她的一道缺口。

空氣涌進(jìn)來。

她暢快地呼吸著。

回到文章開頭的那個(gè)問題：

當(dāng)蔣勤勤不再是印象中、近乎完美的美好形象，當(dāng)濾鏡破碎，美玉染“瑕”，這是件壞事么？

或許，真的未必。

完美當(dāng)然是件令人愉悅的事。

它往往意味著，一切處在恰到好處的狀態(tài)里。

可一如萊昂納德·科恩說：

“萬物皆有裂痕，那是光進(jìn)來的地方?！?/p>而蔣勤勤，恰恰身處一個(gè)從追求完美到坦然接受不完美的過程里。

光照進(jìn)來，生活顯出另一種鮮活的生命力

這段鮮活人生，與“水靈”無關(guān)。

獨(dú)屬于那個(gè)真實(shí)的蔣勤勤。

監(jiān)制 / 她姐

作者 / 小怪獸

微博 / @她刊iiiher

原標(biāo)題：《節(jié)目剛開播“古裝女神”濾鏡就碎一地？萬人留言：碎得好！》

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