《長歌行》注定會是那種爭議性特別強的電視劇，因為它恰好集合了容易引發(fā)粉黑大戰(zhàn)的幾個“雷區(qū)”。它是流量+IP式制作，領(lǐng)銜主演迪麗熱巴的真愛粉與黑粉戰(zhàn)斗力一樣強大；它以真實歷史背景展開敘事，對歷史的一些虛構(gòu)也引發(fā)不少歷史粉的抵制；它同時還是一部漫改真的作品，涉及到IP改編，必然會“招惹”到嚴(yán)格的原著黨……

《長歌行》海報

打開豆瓣我們會發(fā)現(xiàn)，它的五星比例與一星比例基本就是五五開，相對獨立客觀的豆瓣有時面對這種流量劇也是“沒轍”，它的評判標(biāo)尺基本就是失效了。本文的評介，沒有粉籍、不帶立場，我們來客觀看看作為劇集的《長歌行》質(zhì)感究竟如何。

《長歌行》改編自知名少女漫畫家夏達的同名漫畫作品，它是以初唐為背景的虛構(gòu)性歷史漫畫。它的歷史性，主要體現(xiàn)在劇中一些大的歷史事件是真的——譬如玄武門之變是整個故事緣起；一些歷史人物是真的，比如李建成、李世民、魏徵、杜如晦、房玄齡等。

有意思的是，漫畫里的兩個主人公李長歌與阿詩勒隼，都是完全虛構(gòu)的人物。

劇版李長歌，由迪麗熱巴飾演

劇版男主角阿詩勒隼，吳磊飾演

公眾對玄武門之變已不陌生，唐高祖李淵次子秦王李世民，因遭到太子李建成的排擠和陷害，為求自保，在玄武門發(fā)動兵變，親手射死了太子李建成，事后李淵立李世民為太子。漫畫里，李長歌是李建成的女兒。原本是無憂無慮的公主，轉(zhuǎn)眼間家被滅門，自己僥幸逃過一劫。李長歌許下誓言：要殺掉李世民，為家人復(fù)仇。

之后李長歌的成長路徑，與我們在大女主戲里所熟悉的套路基本是一致的：女主角憑借超人的智慧、膽識和勇氣，成為推動歷史進步的重要力量。稍有不同的是，《長歌行》有著超越一般少女向漫畫的大格局。這跟電影《英雄》的主題有些相似：天下的大義，國家的大義，比個人大義更大。弒父之仇不共戴天，可李世民同時是一代明君；李長歌是李建成之女，同時也是大唐的子民。當(dāng)李長歌遠離長安，參與了一場又一場平定邊境之亂的戰(zhàn)斗，她漸漸悟到了萬戶安居、生生不息的盛世，比她的個人得失更重要，她的使命也從“復(fù)仇”變成“興唐”。

之所以說劇版《長歌行》超出預(yù)期，是因為它從制作、人物刻畫到敘事節(jié)奏，都達到合格的水準(zhǔn)。

無論是服化道還是一些大場面（譬如一開篇的蹴鞠比賽），《長歌行》都沒有什么太刺眼的粗制濫造的痕跡。雖然在劇情中穿插二維動畫的處理遭到一些觀眾詬病，但影視劇采取類似手法的并不鮮見，主創(chuàng)者或許是想以此與漫畫形成某種呼應(yīng)。

穿插了二維動畫

而在人物刻畫與敘事節(jié)奏的把控上，也可以清晰看到編劇是下了功夫的。這里我們有必要簡單了解，漫改真是相當(dāng)有難度的。漫畫是一種簡約的藝術(shù)，它大量使用了省略的技巧。漫畫傳遞出梗概信息，少量文字說明幫助讀者理解，其余的很多留白都靠讀者領(lǐng)會感悟。如果說網(wǎng)絡(luò)小說改編考驗的是編劇“刪繁就簡”的能力，那么漫改真考驗的就是編劇在梗概基礎(chǔ)上填充血肉的能力。

漫畫《長歌行》亦然，它雖然時間跨度長，信息量也大，但基本都是留白，漫畫的文字很少。比如李長歌被滅門以及被“追殺”，漫畫寥寥幾幅畫就交代完畢了，但在劇中就得詳細交代前因后果，需要大量補充人物的對話和行動。再加上漫畫版權(quán)上的糾紛，已停更許久，至今仍未完結(jié)，劇版就需要編劇“創(chuàng)造”出合理的結(jié)局。

劇版《長歌行》稱不上有新意，但至少整個故事行進是流暢的。新增的角色（比如李樂嫣），以及豐富的一些人物關(guān)系，譬如李長歌與母親的母女情，李世民（耿樂 飾）與李長歌的叔侄情，李長歌與李樂嫣（趙露思 飾）的姐妹情，都是合理的。

李樂嫣（趙露思 飾）

而無論是主角還是配角，雖然都是比較套路化的人設(shè)，但編劇也盡量保留復(fù)雜性。比如李世民不忍殺李長歌，他殺伐果決也并非冷酷無情；皓都（劉宇寧 飾）看起來像是殺人“工具”，卻也有惻隱柔情，與李樂嫣的幾處對手戲相當(dāng)好嗑；李長歌被主角光環(huán)籠罩，但她也絕非“傻白甜”， 女中豪杰的氣質(zhì)嶄露頭角……

皓都（劉宇寧 飾）

總之，把《長歌行》當(dāng)一部常規(guī)大女主戲看，或者古偶看，還是看得下去的。迪麗熱巴還原漫畫的龍須造型并不是太合適，但人是美的，而吳磊的古裝扮相也是男人看了都覺得很帥的水平，整部劇還是很養(yǎng)眼的。

可如果觀眾對一部女性劇集要求高一些，那么就目前的劇情看，《長歌行》還夠不上這一點。問題就出在流量上面。倒不是說流量演技有多大的問題，而是制作方對流量的使用比較狹隘，它太想利用流量“討好”粉絲了。比如劇里有迪麗熱巴、有吳磊，就忙不迭地讓他們上演各種言情戲碼。

漫畫里阿詩勒隼沒那么早出場，劇里阿詩勒隼第一次戲就出場了；漫畫里阿詩勒隼劇情中段才知道李長歌是女的，劇里阿詩勒隼在第5集就發(fā)現(xiàn)李長歌是女兒身；漫畫里李長歌與阿詩勒隼一開始并沒有那么交集，劇里則是把偶像劇男女主角認識的套路完整復(fù)刻一邊，什么不打不相識、對飲談天、月下交心、不小心的公主抱……

偶像劇戲碼走起

本可以是格局很大的女性謀略劇，硬生生變成了俗套古偶，或者二者的雜糅。

不是不可以這么拍，只是讓人覺得可惜。你看以男性為主角的權(quán)謀戲，比如《瑯琊榜》，男人們可以專心搞事業(yè)，女一號霓凰郡主也只是鑲邊女主?？尚詣e一換，編劇總是想著要讓女主角談戀愛。漫畫里也有戀愛戲，但李長歌的謀略占據(jù)主導(dǎo)；劇中她也有謀略，但與阿詩勒隼的種種互動才是主導(dǎo)。

在很多女性向劇集里，編劇總愛經(jīng)由女主角之口，喊一些很女性主義的臺詞，主題都是“誰說女子不如男”云云?！堕L歌行》里也讓李長歌喊了幾句（在與母親爭辯時）?？梢坏┑骄唧w劇情里，編劇的思維仍然很傳統(tǒng)：美女怎么可以不談戀愛？請了流量當(dāng)主演，怎么可以不趕緊組個CP讓粉絲們嗑起來？于是男女的感情戲不斷加碼，反倒稀釋了漫畫最核心的魅力，無形中認同的仍舊是我們對女性的刻板印象。

制作方的思路該改一改了。讓女主角——尤其是一個流量飾演的女主角專心搞事業(yè)，想象空間不是更大嗎？對于流量明星而言，挑戰(zhàn)性不也更大嗎？《長歌行》如果不在俗套言情里打轉(zhuǎn)，效果會更好。

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