《長(zhǎng)歌行》注定會(huì)是那種爭(zhēng)議性特別強(qiáng)的電視劇，因?yàn)樗『眉狭巳菀滓l(fā)粉黑大戰(zhàn)的幾個(gè)“雷區(qū)”。它是流量+IP式制作，領(lǐng)銜主演迪麗熱巴的真愛(ài)粉與黑粉戰(zhàn)斗力一樣強(qiáng)大；它以真實(shí)歷史背景展開(kāi)敘事，對(duì)歷史的一些虛構(gòu)也引發(fā)不少歷史粉的抵制；它同時(shí)還是一部漫改真的作品，涉及到IP改編，必然會(huì)“招惹”到嚴(yán)格的原著黨……

《長(zhǎng)歌行》海報(bào)

打開(kāi)豆瓣我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，它的五星比例與一星比例基本就是五五開(kāi)，相對(duì)獨(dú)立客觀(guān)的豆瓣有時(shí)面對(duì)這種流量劇也是“沒(méi)轍”，它的評(píng)判標(biāo)尺基本就是失效了。本文的評(píng)介，沒(méi)有粉籍、不帶立場(chǎng)，我們來(lái)客觀(guān)看看作為劇集的《長(zhǎng)歌行》質(zhì)感究竟如何。

《長(zhǎng)歌行》改編自知名少女漫畫(huà)家夏達(dá)的同名漫畫(huà)作品，它是以初唐為背景的虛構(gòu)性歷史漫畫(huà)。它的歷史性，主要體現(xiàn)在劇中一些大的歷史事件是真的——譬如玄武門(mén)之變是整個(gè)故事緣起；一些歷史人物是真的，比如李建成、李世民、魏徵、杜如晦、房玄齡等。

有意思的是，漫畫(huà)里的兩個(gè)主人公李長(zhǎng)歌與阿詩(shī)勒隼，都是完全虛構(gòu)的人物。

劇版李長(zhǎng)歌，由迪麗熱巴飾演

劇版男主角阿詩(shī)勒隼，吳磊飾演

公眾對(duì)玄武門(mén)之變已不陌生，唐高祖李淵次子秦王李世民，因遭到太子李建成的排擠和陷害，為求自保，在玄武門(mén)發(fā)動(dòng)兵變，親手射死了太子李建成，事后李淵立李世民為太子。漫畫(huà)里，李長(zhǎng)歌是李建成的女兒。原本是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的公主，轉(zhuǎn)眼間家被滅門(mén)，自己僥幸逃過(guò)一劫。李長(zhǎng)歌許下誓言：要?dú)⒌衾钍烂?，為家人?fù)仇。

之后李長(zhǎng)歌的成長(zhǎng)路徑，與我們?cè)诖笈鲬蚶锼煜さ奶茁坊臼且恢碌模号鹘菓{借超人的智慧、膽識(shí)和勇氣，成為推動(dòng)歷史進(jìn)步的重要力量。稍有不同的是，《長(zhǎng)歌行》有著超越一般少女向漫畫(huà)的大格局。這跟電影《英雄》的主題有些相似：天下的大義，國(guó)家的大義，比個(gè)人大義更大。弒父之仇不共戴天，可李世民同時(shí)是一代明君；李長(zhǎng)歌是李建成之女，同時(shí)也是大唐的子民。當(dāng)李長(zhǎng)歌遠(yuǎn)離長(zhǎng)安，參與了一場(chǎng)又一場(chǎng)平定邊境之亂的戰(zhàn)斗，她漸漸悟到了萬(wàn)戶(hù)安居、生生不息的盛世，比她的個(gè)人得失更重要，她的使命也從“復(fù)仇”變成“興唐”。

之所以說(shuō)劇版《長(zhǎng)歌行》超出預(yù)期，是因?yàn)樗鼜闹谱?、人物刻?huà)到敘事節(jié)奏，都達(dá)到合格的水準(zhǔn)。

無(wú)論是服化道還是一些大場(chǎng)面（譬如一開(kāi)篇的蹴鞠比賽），《長(zhǎng)歌行》都沒(méi)有什么太刺眼的粗制濫造的痕跡。雖然在劇情中穿插二維動(dòng)畫(huà)的處理遭到一些觀(guān)眾詬病，但影視劇采取類(lèi)似手法的并不鮮見(jiàn)，主創(chuàng)者或許是想以此與漫畫(huà)形成某種呼應(yīng)。

穿插了二維動(dòng)畫(huà)

而在人物刻畫(huà)與敘事節(jié)奏的把控上，也可以清晰看到編劇是下了功夫的。這里我們有必要簡(jiǎn)單了解，漫改真是相當(dāng)有難度的。漫畫(huà)是一種簡(jiǎn)約的藝術(shù)，它大量使用了省略的技巧。漫畫(huà)傳遞出梗概信息，少量文字說(shuō)明幫助讀者理解，其余的很多留白都靠讀者領(lǐng)會(huì)感悟。如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編考驗(yàn)的是編劇“刪繁就簡(jiǎn)”的能力，那么漫改真考驗(yàn)的就是編劇在梗概基礎(chǔ)上填充血肉的能力。

漫畫(huà)《長(zhǎng)歌行》亦然，它雖然時(shí)間跨度長(zhǎng)，信息量也大，但基本都是留白，漫畫(huà)的文字很少。比如李長(zhǎng)歌被滅門(mén)以及被“追殺”，漫畫(huà)寥寥幾幅畫(huà)就交代完畢了，但在劇中就得詳細(xì)交代前因后果，需要大量補(bǔ)充人物的對(duì)話(huà)和行動(dòng)。再加上漫畫(huà)版權(quán)上的糾紛，已停更許久，至今仍未完結(jié)，劇版就需要編劇“創(chuàng)造”出合理的結(jié)局。

劇版《長(zhǎng)歌行》稱(chēng)不上有新意，但至少整個(gè)故事行進(jìn)是流暢的。新增的角色（比如李樂(lè)嫣），以及豐富的一些人物關(guān)系，譬如李長(zhǎng)歌與母親的母女情，李世民（耿樂(lè) 飾）與李長(zhǎng)歌的叔侄情，李長(zhǎng)歌與李樂(lè)嫣（趙露思 飾）的姐妹情，都是合理的。

李樂(lè)嫣（趙露思 飾）

而無(wú)論是主角還是配角，雖然都是比較套路化的人設(shè)，但編劇也盡量保留復(fù)雜性。比如李世民不忍殺李長(zhǎng)歌，他殺伐果決也并非冷酷無(wú)情；皓都（劉宇寧 飾）看起來(lái)像是殺人“工具”，卻也有惻隱柔情，與李樂(lè)嫣的幾處對(duì)手戲相當(dāng)好嗑；李長(zhǎng)歌被主角光環(huán)籠罩，但她也絕非“傻白甜”， 女中豪杰的氣質(zhì)嶄露頭角……

皓都（劉宇寧 飾）

總之，把《長(zhǎng)歌行》當(dāng)一部常規(guī)大女主戲看，或者古偶看，還是看得下去的。迪麗熱巴還原漫畫(huà)的龍須造型并不是太合適，但人是美的，而吳磊的古裝扮相也是男人看了都覺(jué)得很帥的水平，整部劇還是很養(yǎng)眼的。

可如果觀(guān)眾對(duì)一部女性劇集要求高一些，那么就目前的劇情看，《長(zhǎng)歌行》還夠不上這一點(diǎn)。問(wèn)題就出在流量上面。倒不是說(shuō)流量演技有多大的問(wèn)題，而是制作方對(duì)流量的使用比較狹隘，它太想利用流量“討好”粉絲了。比如劇里有迪麗熱巴、有吳磊，就忙不迭地讓他們上演各種言情戲碼。

漫畫(huà)里阿詩(shī)勒隼沒(méi)那么早出場(chǎng)，劇里阿詩(shī)勒隼第一次戲就出場(chǎng)了；漫畫(huà)里阿詩(shī)勒隼劇情中段才知道李長(zhǎng)歌是女的，劇里阿詩(shī)勒隼在第5集就發(fā)現(xiàn)李長(zhǎng)歌是女兒身；漫畫(huà)里李長(zhǎng)歌與阿詩(shī)勒隼一開(kāi)始并沒(méi)有那么交集，劇里則是把偶像劇男女主角認(rèn)識(shí)的套路完整復(fù)刻一邊，什么不打不相識(shí)、對(duì)飲談天、月下交心、不小心的公主抱……

偶像劇戲碼走起

本可以是格局很大的女性謀略劇，硬生生變成了俗套古偶，或者二者的雜糅。

不是不可以這么拍，只是讓人覺(jué)得可惜。你看以男性為主角的權(quán)謀戲，比如《瑯琊榜》，男人們可以專(zhuān)心搞事業(yè)，女一號(hào)霓凰郡主也只是鑲邊女主?？尚詣e一換，編劇總是想著要讓女主角談戀愛(ài)。漫畫(huà)里也有戀愛(ài)戲，但李長(zhǎng)歌的謀略占據(jù)主導(dǎo)；劇中她也有謀略，但與阿詩(shī)勒隼的種種互動(dòng)才是主導(dǎo)。

在很多女性向劇集里，編劇總愛(ài)經(jīng)由女主角之口，喊一些很女性主義的臺(tái)詞，主題都是“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”云云。《長(zhǎng)歌行》里也讓李長(zhǎng)歌喊了幾句（在與母親爭(zhēng)辯時(shí)）?？梢坏┑骄唧w劇情里，編劇的思維仍然很傳統(tǒng)：美女怎么可以不談戀愛(ài)？請(qǐng)了流量當(dāng)主演，怎么可以不趕緊組個(gè)CP讓粉絲們嗑起來(lái)？于是男女的感情戲不斷加碼，反倒稀釋了漫畫(huà)最核心的魅力，無(wú)形中認(rèn)同的仍舊是我們對(duì)女性的刻板印象。

制作方的思路該改一改了。讓女主角——尤其是一個(gè)流量飾演的女主角專(zhuān)心搞事業(yè)，想象空間不是更大嗎？對(duì)于流量明星而言，挑戰(zhàn)性不也更大嗎？《長(zhǎng)歌行》如果不在俗套言情里打轉(zhuǎn)，效果會(huì)更好。

【上海文藝評(píng)論專(zhuān)項(xiàng)基金特約刊登】