原創(chuàng) 毒Sir Sir電影

一個(gè)話題Sir最近和表妹爭得厲害。

Sir說，感覺現(xiàn)在國產(chǎn)熒幕的女性形象，越來越“安全”。

表面看——

甜寵，霸總，職場，穿越，古裝，宮斗……五花八門。

實(shí)際換湯不換藥。

演來演去，“大女主”們最終都擺脫不了骨子里的瑪麗蘇。

表妹聽完，一聲冷笑。

轉(zhuǎn)頭就罵罵咧咧給Sir扔過來一部剛播出的國劇。

一看，真有些不一樣？

題材挺新，主要是——

這次的她，膽子真不小。

你好，安怡

為什么Sir說戚薇膽子大？

——演機(jī)器人，哪怕業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的演員都是慎之又慎。

章子怡，曾因化妝特效不夠滿意，在《演員的誕生》上拒演機(jī)器人。

馮遠(yuǎn)征說過一句話：“表演不是‘演表’”。

而演機(jī)器人，恰恰是挑戰(zhàn)演員表演邏輯的。

它難以分清“表里”。

首先，你沒辦法取巧。

一般角色，演員可以通過造型服裝、年齡跨度、情感沖擊去掩蓋演技瑕疵。

機(jī)器人呢？

年齡沒有變化，情感不許外放。

對演員來說，一上來就限制了發(fā)揮的可能性。

相當(dāng)于游戲剛開始，就ban掉角色技能槽。

怎么玩？

其次，風(fēng)險(xiǎn)極高。

比如Sir一個(gè)問題：演得“像”機(jī)器人，就相當(dāng)于演“好”機(jī)器人嗎？

很難回答吧。

戚薇，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)并不豐富的演員。

真能啃下這塊硬骨頭么？

Sir存疑。

但看在表妹面子上，看完前幾集，Sir竟然感到意外。

她足夠努力，也非常幸運(yùn)。

因?yàn)樗@一回遇上的作品，幾乎國內(nèi)獨(dú)一檔。

獨(dú)特到，足夠撐得起她的表演，罩得住她的發(fā)揮。

01

《你好，安怡》是一部“長在地里”的科幻劇。

什么意思？

先設(shè)想一個(gè)情景。

你是個(gè)每天都要朝九晚五的中年社畜，家里有仨娃，兩個(gè)上學(xué)，一個(gè)剛學(xué)會打醬油。

幸福？

呵呵，幸福的代價(jià)——

每天一睜眼，就是他們的吃喝拉撒睡，早中晚餐，上學(xué)接送，以及做不完的家務(wù)……

想想都崩潰吧。

不過有一點(diǎn)好，此時(shí)愛人升職加薪，你家馬上就要小康奔中產(chǎn)了……

而你，理所當(dāng)然。

更崩潰了。

這是當(dāng)下許多家庭的生活日常，也是《你好，安怡》的切點(diǎn)。

普通人的現(xiàn)實(shí)。

主人公喬明宇（韓秀一 飾）一家，妻子忙于工作不沾家，丈夫既要工作，又當(dāng)奶爸，每天累成狗。

成年人的崩潰真就在一瞬間。

這不，早晨火急火燎做早餐。

泡面泡久了，煎蛋煎糊了，還被孩子們一頓嘲諷……

這日子TM沒法過了！

問題是同樣的問題，但所謂科幻，總能夠提供開腦洞的解決方式。

注意《你好，安怡》的背景設(shè)定。

不早不晚。

近未來的2035年。

一個(gè)科技取得突破，人工智能機(jī)器人（芯機(jī)人）正開始進(jìn)入現(xiàn)代人類生活的時(shí)代。

此時(shí)的機(jī)器人不僅外觀可以做到與真人無異，智能上更是優(yōu)化到能替代大量的普通工作。

喬明宇一家人在廣告中動(dòng)了心。

但，囊中羞澀怎么辦？

于是，世界觀設(shè)定扎實(shí)的地方也出現(xiàn)了：

一個(gè)能大規(guī)模工業(yè)化流水線生產(chǎn)機(jī)器人的世界，必然會出現(xiàn)什么？

二手、山寨和水貨（走私）。

這便是“近未來”的特點(diǎn)。

科技有質(zhì)的進(jìn)步，人類的運(yùn)作，卻沒有質(zhì)的改變。

就跟買手機(jī)一樣，肯花錢，自然大品牌走起，箱說齊全，售后無憂。

但沒錢，就只能挑“三無產(chǎn)品”賭運(yùn)氣。

一個(gè)便宜的“三無”機(jī)器人，安怡，進(jìn)入喬家。

開始真像是撿了個(gè)大便宜——

充好電，它能不知疲倦，一個(gè)人承包所有工種。

保潔、收納、廚師、保姆……

甚至，還能抽出時(shí)間兼職tony老師。作為科幻劇，Sir覺得《你好，安怡》走得尤其踏實(shí)。

它沒有一上來就炫耀那些高大上的概念。

反而，以極現(xiàn)實(shí)的小誘惑，帶出潛藏的大危機(jī)。

你真能拒絕嗎？

作為普通人，這種集保潔，廚師，保姆，秘書，仆人于一身的智能機(jī)器人，它們完成任務(wù)不打折扣，使用起來也沒有道德負(fù)擔(dān)。

甚至，長得還挺漂亮。

爽吧？

恭喜。

如果你這樣想，便踩進(jìn)了它埋下的第一個(gè)“坑”。

02

再次，設(shè)想一個(gè)場景。

如果是你常年在外出差，沒有時(shí)間陪家里的三個(gè)孩子，對自己在家操勞家務(wù)的伴侶心懷愧疚。

怎么辦？

更拼命，更努力賺錢唄。

終于，你有一個(gè)機(jī)會，可以請好假，買好禮物，偷偷回家，想給他們一個(gè)驚喜。

結(jié)果你發(fā)現(xiàn)。

家里出現(xiàn)了一個(gè)陌生“人”？？？

它聰明能干，承包所有家務(wù)，照顧家人所有喜好，收拾得井井有條。

比你做得還好，且顯得輕而易舉。

而且，這個(gè)“人”長得還比你漂亮（帥）。

能忍？

喬家女主人羅蕓不能忍。

她回到家中，立刻對安怡產(chǎn)生強(qiáng)大敵意。

家中的位置被安怡替代，自己成為了那個(gè)“多余”。

放心，這不是什么狗血家庭倫理劇。

《你好，安怡》表面人畜無害，扒開看，全是心驚肉跳。

它在用簡單的日常剖面，展示一個(gè)暗黑設(shè)想：

當(dāng)科技便利了人的生活，也悄悄擰開了傳統(tǒng)價(jià)值打造的閘門，閘門背后，是私欲與惡意的一瀉千里。

而且這道閘門，就安裝在我們最脆弱的地方。

家庭。

家務(wù)活完全被機(jī)器人取代。

撫養(yǎng)子女完全不用父母操心。

那么，下一代人是否還有“家”的概念？

劇中女主人反駁的理由也很具體：

過分依賴芯機(jī)人會喪失人的理智和能力。

如果Sir沒記錯(cuò)。

這是國產(chǎn)劇極為少見的，以如此溫吞但細(xì)思極恐的方式對“未來”發(fā)起質(zhì)問。

還記得Sir開頭強(qiáng)調(diào)：

這是一個(gè)人工智能機(jī)器人“正開始”進(jìn)入人類生活的時(shí)代。

也是一個(gè)人類社會即將發(fā)生翻天覆地變化的檔口。

一旦走偏，父親，母親，丈夫，妻子，人倫道德還能不能存續(xù)？

至此，《你好，安怡》才剛剛露出“獠牙”。

從一對夫妻的不同視角看待機(jī)器人侵入引發(fā)的社會倫理危機(jī)。

這是劇的第一層。

接下來還有什么？

留意劇集開場，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“阿西莫夫三定律”：

第一定律：機(jī)器人不得傷害人類個(gè)體，或者目睹人類個(gè)體將遭受危險(xiǎn)而袖手不管；

第二定律：機(jī)器人必須服從人給予它的命令，當(dāng)該命令與第一定律沖突時(shí)例外；

第三定律：機(jī)器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡可能保護(hù)自己的生存。

這當(dāng)然不新鮮。

但代入這個(gè)定律，跟隨故事看安怡的表現(xiàn)，越來越毛骨悚然。

TA會在和女主人的交流中，突然說出一些自己的“心情”。

夸小女孩可愛。

△ 注意女主人驚悚的眼神

TA會冷不丁地大半夜站在露臺上賞月，發(fā)表一些不應(yīng)該有的感嘆。

這一刻音效堪比恐怖片。

最可怕的，TA還會對女主人產(chǎn)生“嫉妒”。

當(dāng)羅蕓下令安怡不允許再進(jìn)小女兒菲菲房間時(shí)。

一個(gè)眼神。

羅蕓害怕，因?yàn)樗吹降氖恰翱棺h”。

Sir脊背一涼。

因?yàn)榘测小把凵瘛边@件事本身，已足夠瘆人。

更厲害是接下來一幕。

烤箱旁的意外事件，安怡“不小心”燙傷了女主人。

真是“不小心”？

還記得三定律吧——

如果按照出廠設(shè)定，TA應(yīng)該在轉(zhuǎn)身時(shí)扔掉烤盤，哪怕燙到自己，也不會傷人。

之后，安怡更是直接發(fā)布“戰(zhàn)書”：

我一定比你更適合保護(hù)菲菲。

當(dāng)一個(gè)人造物逐漸出現(xiàn)了情感和自我意識。

TA，就是她。

劇情太熟悉了。

不論是《銀翼殺手》《我，機(jī)器人》還是《西部世界》。

當(dāng)人造物獲得了自我意識，就必然會掀起一場足以掀翻人類社會的暴動(dòng)。

別不信。

Sir隨便舉例就能推導(dǎo)。

一個(gè)有了自我意識的機(jī)器人，會如何看待人類這種生命？

《你好，安怡》直接給出了答案：

熟悉了人類的奇怪習(xí)慣后，芯機(jī)人比人類更強(qiáng)。

反過來，當(dāng)芯機(jī)人擁有了自我意識，它又會如何看待自己的同類？

不忍，憤怒，最后？

反抗，戰(zhàn)爭。

一場“他們”和“我們”的戰(zhàn)爭。

所幸，在《你好，安怡》中，還只是第一階段：

人類才剛剛拾得火種。

劇中有一個(gè)重要的背景介紹。

兩個(gè)陣營：

芯機(jī)人之父意外橫死，生前留下最后成果——一批有自我意識的機(jī)器人，四散逃離，有幸存者已成功混進(jìn)人類社會。

另一邊，人類陰謀家在搜捕這批幸存機(jī)器人，希望獲得技術(shù)上的突破，保障人類在機(jī)器人覺醒時(shí)也能繼續(xù)奴役他們。

兩條線索的交點(diǎn)，即劇集最核心的人物。

“三無產(chǎn)品”，安怡。

它，或者說是“她”，自我覺醒，拯救，會成為解決問題的關(guān)鍵。

所有矛盾和沖擊都集中于安怡這個(gè)角色身上時(shí)。

明白Sir為什么說，戚薇這一回，足夠幸運(yùn)了吧。

這才我們期待已久的“大女主”戲。

當(dāng)然，這也考驗(yàn)戚薇的能力。

在人性和機(jī)械性之間不斷切換，尤其需要功底。

而戚薇的表現(xiàn)，雖不說多渾然天成。

但Sir印象深刻的是，她在有限的表演空間里，為角色加入了許多細(xì)微的“設(shè)計(jì)”。

就說一個(gè)細(xì)節(jié)。

第二集末，女主人命令安怡回房。

如果表達(dá)不滿，它可以沉默，可以不為所動(dòng)。

可它卻做了一個(gè)微顫的搖頭。

有點(diǎn)奇怪？

留意臺詞：“我不知道我為什么在這里?！?/p>

戚薇設(shè)計(jì)的精準(zhǔn)在于——

搖頭是一個(gè)“人性”的動(dòng)作，而她的搖頭，卻是機(jī)械式的。

也就是說，此時(shí)安怡并不是完全的不滿。

只是，作為機(jī)器人的底層程序和自我意識出現(xiàn)沖突。

TA仍在人性與機(jī)械中搖擺。

不要小看設(shè)計(jì)。

好的演出，往往就來自這些“苦功”的量變。

03

當(dāng)然，《你好，安怡》是有“前輩”助力的。

改編自知名的科幻高分作品《真實(shí)的人類》。

瑞典原版，英美相繼翻拍版，質(zhì)量都硬。

原版Sir也安利過，好看之處集中在兩點(diǎn)。

其一，機(jī)器人與人類共處的日常，激發(fā)出成噸的倫理挑戰(zhàn)。

并碾過一系列人類文明，比如親情、法律、政治、職場……

其二，關(guān)于無限逼近“奇點(diǎn)”的窒息感。

這是劇中反復(fù)cue到的一個(gè)概念：

（奇點(diǎn)）就是機(jī)器人比人類厲害的

那個(gè)臨界點(diǎn)

因?yàn)橐坏┯幸庾R的芯機(jī)人出現(xiàn)

就預(yù)示著奇點(diǎn)已經(jīng)到來了

如果不加以控制的話

對人類的安全來說

是很危險(xiǎn)的

機(jī)器人終將覺醒，但它們覺醒到什么程度，我們才會感到害怕？

劉慈欣在《朝聞道》有一段值得玩味的描述：

松田誠一問監(jiān)視各宇宙文明的排險(xiǎn)者：

“你們是從何時(shí)起開始注意到人類呢？普朗克時(shí)代嗎？”

排險(xiǎn)者搖搖頭。

“那么是牛頓時(shí)代？也不是？！不可能遠(yuǎn)到亞里士多德時(shí)代吧？”

排險(xiǎn)者：“是距今37萬年前……這個(gè)原始人仰望星空的時(shí)間超過了預(yù)警閥值，已對宇宙表現(xiàn)出了充分的好奇?！?/p>

人類能明顯感知到——

好奇，是危險(xiǎn)的。

它遲早會讓人類進(jìn)入那個(gè)最無情的循環(huán)，優(yōu)勝劣汰。

而這一層硬的科幻內(nèi)核，被《你好，安怡》繼承了下來。

甚至，它把人類的脆弱展現(xiàn)得更細(xì)，更具體。

第四集有個(gè)例子，中國式的家庭縮影。

一個(gè)被設(shè)計(jì)用于陪伴老人的機(jī)器人，因?yàn)殚L期的陪伴，老人一廂情愿地把它當(dāng)做“兒子”，以逃避過去的遺憾。

但，此刻的媽，還是原來的媽嗎？

別以為只是老人“糊涂”，年輕人也一樣。

第一集，喬明宇信誓旦旦地表示，男人就喜歡駕駛的感覺。

拒絕了安怡幫他開車的請求。

到第四集，經(jīng)歷過安怡的幫助之后，已經(jīng)心安理得地坐在了后排，享受安怡的服務(wù)。

真香？

那喬明宇，還是那個(gè)熱愛駕駛，享受生活的喬明宇嗎？

在科技干預(yù)下，人終究會臣服于自身惰性。

本土化之后，人的脆弱，人的依賴，人的七情六欲……如何在科技發(fā)展中隨波逐流，正是《你好，安怡》作為一部改編劇的價(jià)值。

目前來看，值得期待。

當(dāng)然，《你好，安怡》還是有些讓Sir不適之處。

比如2035年了還能忽略美瞳的存在，以眼球顏色區(qū)分人類與機(jī)器人；

再比如特效和打光的不穩(wěn)定，減弱了整體未來感。△ 偶爾出彩，偶爾五毛

瑕不掩瑜。

尤其，當(dāng)我們的市場越來越崇尚“下沉”“爽感”“速食”……

當(dāng)我們的娛樂逐漸被單一且枯燥的套路包圍。

此時(shí)。

如果有國劇還有膽量嘗試提供雙腳離地的遠(yuǎn)眺，回歸現(xiàn)實(shí)的靜思。

如果它還能為我們的演員，創(chuàng)造打破桎梏的機(jī)會。

哪怕它微弱，哪怕它稚嫩。

Sir愿意期待。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：吉爾莫的陀螺

原標(biāo)題：《連刷十集，國產(chǎn)大女主終于不瑪麗蘇》

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