原創(chuàng) 趙思強 次元土豆 收錄于話題#作品研究21個

經歷了一年的沉寂，春節(jié)檔重新開啟，除了每年都會如期而至的《熊出沒》大電影之外，今年春節(jié)檔另一部備受矚目的動畫電影，是由追光動畫制作的《新神榜：哪吒重生》。

在這部作品剛剛立項的2016年，市面上還只有一部《大圣歸來》，封神榜這座富礦還無人挖掘，但是在2021年，彩條屋的封神宇宙已經先于追光緩緩開啟，《魔童降世》和《姜子牙》率先占領了大眾心智，使得不少人看到《哪吒重生》的反應是：怎么又是哪吒。

好在《哪吒重生》中的哪吒，和此前出現(xiàn)的哪吒都不一樣，這是一個“朋克”版的哪吒。在雜糅了二三十年代的曼哈頓和中國傳統(tǒng)的上海灘的東海市，哪吒三千年后的轉世——主角李云祥不再穿著肚兜，扎著兩個沖天揪，而是騎著機車穿梭在鋼筋混凝土之間。

機車、朋克、廢土，以及高低錯亂的城市。這些對中國觀眾還比較陌生的元素和哪吒這樣的傳統(tǒng)人物結合在一起，確實給逐漸陷入審美疲勞的觀眾提供了眼前一亮的視覺感受，但可惜的是，這可能是《哪吒重生》唯一能給人留下印象的地方。

整體來說，《哪吒重生》是一部高開低走的作品。

在故事剛開始，原本在不斷強調的“廢土”世界下的壓迫和階級，在故事發(fā)展到一半時突然沒了蹤影，哪吒和龍王之間的過節(jié)，又是因為三太子一些“紈绔子弟”作風一般的小事引發(fā)，故事的格局一下子又掉了下來。為了凸顯主角的成長，也只是靠身邊的人一個又一個犧牲，這種“禍及親友”才幡然醒悟的橋段，實在是被用了太多次，很難出彩，在現(xiàn)在的價值體系下，也略顯幼稚。

原本利用前面的世界觀鋪墊，可以有更宏大的故事展開，但由于對原本哪吒故事的拘泥，導致這樣本可以好好利用的素材被浪費，到最后結尾李云祥希望哪吒拯救市民，動機顯得蒼白。

在角色設計上，唯一比較出彩的亦正亦邪的面具人，除此之外的角色都略有臉譜化，能看得出，《哪吒重生》想要往《封神榜》里最原始黑暗的哪吒上去靠，但最終只呈現(xiàn)出憤怒的情緒，從頭一路打到尾，人物形象略顯單薄。

《哪吒重生》的最大問題是，它在很多方面都做出了嘗試和突破，但卻又每一部分都沒做到非常突出。廢土世界觀在和封神榜的世界觀打架，最終的結果是哪邊都沒有展現(xiàn)充分。

由于《哪吒重生》在很多關鍵的點都沒能做到極致，最終的結果就是整個故事很難充分帶動觀眾的情緒。在抒情的地方無法讓觀眾代入，在熱血的地方，也沒能讓觀眾共情，再加上片中沒有像《魔童降世》一樣大量的喜劇橋段，觀眾在整個觀影過程中，絕大部分時間情緒是和故事割裂的，缺少一個進入的抓手。

這個狀態(tài)實際有點像《姜子牙》，能力跟不上野心。這里的能力不是單純某一部作品中創(chuàng)作者的能力，而是中國動畫電影的整體能力。目前國內很多創(chuàng)作者的通病，他們往往衷情于“反抗”、“命運”這樣的宏大主題，但這類主題很難處理，如果能力不足，會帶來各種各樣的問題。

《哪吒重生》和《姜子牙》一樣，有意把動畫電影拓展到青年向，但也因此把自己放置在了一個尷尬的境地上，想講述深刻主題，但卻沒能讓成年觀眾滿意。又不想《魔童降世》那樣具備合家歡屬性，放棄了低幼市場，也自然失去了一大部分觀眾群體，最終的結果是兩方都沒能很好地抓住。

依舊有很多可圈可點之處。首先是作品的配樂，開篇用小老虎的說唱引出一場飛車大戰(zhàn)令人意想不到，后面的幾首插曲也要比過去動畫電影中使用的作品更加成熟，也更符合電影本身的氣質。在打斗設計和部分分鏡也都有非常驚艷的表現(xiàn)，整體制作上沒有特別明顯的硬傷。

在《哪吒重生》中，能看到很多作品的影子，但唯獨看不到屬于創(chuàng)作者自己的東西。這部作品確實是中國動畫創(chuàng)作者嘗試更多元化的風格探索，擴寬邊界的一次重要嘗試，但也像片中面具人對李云祥說的那樣，還不夠“哪吒”。

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原標題：《《哪吒重生》，一部高開低走的作品》

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