原創(chuàng) 大表妹 影探

評(píng)分高達(dá)9.3，排片卻只有2.7%。

口碑最高，排片最低，這便是《心靈奇旅》的詭異開(kāi)局。

憑借自身過(guò)硬的質(zhì)量和超強(qiáng)的口碑，《心靈奇旅》終于逆襲。

口碑第一、連續(xù)多日上座率第一。

上映第二周，票房破了2億，排片不降反升到了兩位數(shù)。

優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫(huà)作品，終于苦盡甘來(lái)。

從上映首日票房區(qū)區(qū)400多萬(wàn)，到單日拿下3300多萬(wàn)。

從排片2.7%到11%。

這個(gè)過(guò)程讓人唏噓和感嘆。

表妹不禁想起1995年，皮克斯第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》的“詭異故事”。

《玩具總動(dòng)員》

《玩具總動(dòng)員》也是電影史上第一部完全由計(jì)算機(jī)制作的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，在全球砍下3.7億美元。

后來(lái)人們才發(fā)現(xiàn)，這部電影中，安迪的朋友竟然都長(zhǎng)得和他一模一樣。

一樣的眉毛，一樣的眼睛，一樣的五官，一樣的臉……僅僅是衣著動(dòng)作表情不一樣。

后來(lái)有人解釋?zhuān)袃蓚€(gè)原因。

一是皮克斯第一次用計(jì)算機(jī)做動(dòng)畫(huà)，摸著石頭過(guò)河，技術(shù)有限，并不知道如何做出獨(dú)一無(wú)二的臉。

二是資金有限，成本太高，皮克斯不得不出此下策。

而從《玩具總動(dòng)員1》到《玩具總動(dòng)員4》，單從安迪的臉部變遷，我們也見(jiàn)證了皮克斯的成長(zhǎng)。

皮克斯也從當(dāng)年的捉襟見(jiàn)肘，成為如今細(xì)節(jié)逼真驚人的動(dòng)畫(huà)界大佬。

而這背后不變的，是對(duì)于動(dòng)畫(huà)制作的執(zhí)著和堅(jiān)持。

《超人特工隊(duì)2》2018，放大后衣服毛絨清晰可見(jiàn)

《心靈奇旅》從故事板到成片

今天表妹就要和大家好好聊聊這個(gè)充滿(mǎn)創(chuàng)造力和想象力的公司。

那個(gè)堅(jiān)守和陪伴了我們34年的皮克斯。

《走近皮克斯》

Inside Pixar

2020.11.13 美國(guó)

皮克斯動(dòng)畫(huà)，“老熟人”了！

成立34年，制作了23部長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)。

拿下了21次奧斯卡獎(jiǎng)、10次金球獎(jiǎng)、11次格萊美獎(jiǎng)。

家喻戶(hù)曉、耳熟能詳，說(shuō)的就是皮克斯的動(dòng)畫(huà)。

《走近皮克斯》一共有20集，每集12分鐘。

從不同方面帶大家深入了解皮克斯動(dòng)畫(huà)臺(tái)前幕后的精彩故事。

而這些故事的背后帶出的，是皮克斯的成功秘訣。

>>>>科學(xué)家

迪安娜是工作室的角色藝術(shù)總監(jiān)。

她的工作是與藝術(shù)指導(dǎo)和導(dǎo)演合作，共同塑造角色的外形。

她加入到了《心靈奇旅》的創(chuàng)作組中，工作是創(chuàng)作“導(dǎo)師”這個(gè)形象。

《心靈奇旅》中的導(dǎo)師們

故事畫(huà)板師提出，為何不考慮用線(xiàn)條創(chuàng)作這個(gè)形象呢？

于是迪安娜決定了鐵絲雕塑，一種具有可變性且立體的方式。

在此之前她對(duì)鐵絲雕塑一無(wú)所知，可是當(dāng)她觸碰到了那些線(xiàn)條的時(shí)候，她和鐵絲“融為一體”。

將過(guò)去僅限于平面的形象做成了立體的模型，用一種全新的手法為角色賦予生命。

《心靈奇旅》的故事發(fā)生在紐約城。

如何讓一個(gè)動(dòng)畫(huà)故事真正融入到紐約這座城市當(dāng)中，也成為了迪安娜思考的問(wèn)題。

細(xì)節(jié)決定成敗。

她走遍了紐約的街頭巷尾，感受著當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)情，觀(guān)察著身邊所發(fā)生的一切。

迪安娜在紐約街頭

動(dòng)畫(huà)中喬伊在紐約街頭

電影中讓主角陶醉的楓樹(shù)種子也讓人印象深刻。

皮克斯的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為了這一片片飄落的種子奮戰(zhàn)多個(gè)日夜。

紐約還有白蠟樹(shù)等翅果樹(shù)種，仔細(xì)觀(guān)察電影的畫(huà)面，就連街頭處都有落葉的痕跡。

不得不為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的用心點(diǎn)個(gè)贊。

紐約中央公園中的楓樹(shù)

電影中的楓樹(shù)

皮克斯的精益求精在這34年間從未變過(guò)。

1986年，皮克斯出品的動(dòng)畫(huà)短片《頑皮跳跳燈》宣告著計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)制作的崛起。

盡管當(dāng)時(shí)3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)還在發(fā)展階段，皮克斯仍然拼接精湛的制作技術(shù)，為兩盞普通的臺(tái)燈賦予了鮮活的生命色彩。

而臺(tái)燈也成為了皮克斯公司的標(biāo)志。

動(dòng)畫(huà)《頑皮跳跳燈》

皮克斯的開(kāi)頭動(dòng)畫(huà)

臺(tái)燈和小彩球也貫穿于皮克斯的所有電影，成為最具招牌的彩蛋之一。

皮克斯天馬行空的創(chuàng)造力也讓動(dòng)畫(huà)中的角色真真切切的走進(jìn)了觀(guān)眾的心中。

“為角色賦予生命力”是皮克斯創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的理念之一。

就拿《頭腦特工隊(duì)》中代表人情感的角色來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作理念是基于理性卻充滿(mǎn)感性。

怕怕的領(lǐng)結(jié)，取自于怒怒的紅色，代表恐懼的背后藏著不敢言說(shuō)的憤怒。

憂(yōu)憂(yōu)的眼鏡，取自怕怕的紫色，代表憂(yōu)愁最大的來(lái)源是害怕承受傷害的心理。

每一個(gè)角色之間都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而這些聯(lián)系都是建立在人性之上。

怕怕和憂(yōu)憂(yōu)的形象設(shè)計(jì)

>>>>造夢(mèng)者

丹·斯坎隆是《1/2的魔法》的編劇、導(dǎo)演。

《1/2的魔法》的主角在16歲生日之際收到了一個(gè)用魔法復(fù)活從未謀面的父親的機(jī)會(huì)。

但是魔法只復(fù)活了父親的雙腿，于是他和哥哥踏上了尋找父親上半身的冒險(xiǎn)。

這個(gè)簡(jiǎn)單的劇情設(shè)計(jì)，其實(shí)藏著的是導(dǎo)演對(duì)父親的復(fù)雜情感。

斯坎隆的父親在他1歲的時(shí)候就去世了。

自幼喪父的經(jīng)歷也讓他對(duì)父親產(chǎn)生了一種莫名的情感。

父親是怎樣的一個(gè)人？他性格如何？喜歡吃什么？都成了斯坎隆想要了解的內(nèi)容。

于是他將對(duì)“父親”這個(gè)形象所產(chǎn)生的幻想元素以及遺憾的情緒注入到了電影當(dāng)中。

給自己圓了個(gè)夢(mèng)的同時(shí)，也將觀(guān)眾們帶入深深的回憶和感動(dòng)當(dāng)中。

皮克斯是一個(gè)造夢(mèng)者，賦予創(chuàng)作者們?cè)靿?mèng)的權(quán)利，也讓觀(guān)眾們成為夢(mèng)的擁有者。

將人們心中那些不可言喻的感情或是遺憾用動(dòng)畫(huà)的形式表現(xiàn)出來(lái)。

《玩具總動(dòng)員》用擬人化的手法為玩具賦予生命。

我們童年時(shí)期的最好的玩伴、那些被遺忘在角落的玩具們，都是有感知力的。

它們陪伴我們度過(guò)幼時(shí)一個(gè)個(gè)失眠的晚上，做我們的樹(shù)洞，聽(tīng)我們?cè)V衷腸。

那些對(duì)著大人難以啟齒的話(huà)語(yǔ)，都能在玩具面前一一說(shuō)開(kāi)。

《飛屋環(huán)游記》中，卡爾為了實(shí)現(xiàn)亡妻的心愿，奮不顧身踏上探險(xiǎn)之旅。

用最浪漫和瘋狂的方式賭上余生，用最危險(xiǎn)和不可理喻的方式逃離現(xiàn)實(shí)。

他的偏執(zhí)和無(wú)理取鬧，卻又恰恰好是當(dāng)下人所缺失的態(tài)度。

瘋狂勇敢的冒險(xiǎn)，一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人都敢和命運(yùn)叫板，我們也可以做到。

皮克斯用動(dòng)畫(huà)造出了滿(mǎn)滿(mǎn)的“夢(mèng)氣球”，當(dāng)觀(guān)眾握著氣球時(shí)，便會(huì)置身于那些夢(mèng)中。

>>>>反叛者

史蒂芬是皮克斯短片《出柜》的導(dǎo)演

他是一個(gè)同志，但是他生活的小鎮(zhèn)卻是極其的保守。

因?yàn)橥镜纳矸?，讓他和周?chē)烁窀癫蝗搿?/p>

他努力讓自己融入到大環(huán)境中，甚至強(qiáng)迫自己裝直，卻很難實(shí)現(xiàn)。

在他成長(zhǎng)的那個(gè)年代，同志要隱藏自己，更別提在影視作品中看到同志形象。

皮克斯給了他一個(gè)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

他將自己的親身經(jīng)歷放進(jìn)作品《出柜》中，編劇到建模，作品成為了他情感的投射。

同時(shí)他又去采訪(fǎng)了許多和自己有相似經(jīng)歷的群體人士。

了解他們極其不易的出柜之路，看到他們與眾不同的閃光點(diǎn)。

“傾聽(tīng)不一樣的聲音”，同時(shí)為那些“不一樣”的群體發(fā)聲。

當(dāng)人們說(shuō)著“你應(yīng)該怎么做”的時(shí)候，皮克斯卻教會(huì)你，你只需要做自己就好。

史蒂芬曾參與過(guò)《超人總動(dòng)員》和《勇敢傳說(shuō)》的制作。

這兩部作品也極具“反叛”特色。

《超人總動(dòng)員》塑造了一個(gè)反傳統(tǒng)的超級(jí)英雄形象，將中年危機(jī)的話(huà)題帶到大銀幕上。

第二部更是將“女主外，男主內(nèi)”這一有趣的社會(huì)議題放大化。

人無(wú)完人，超人也是，哪怕有再多的超能力，它始終是個(gè)人。

有情感、有危機(jī)、有煩惱、有痛苦。

皮克斯用這個(gè)系列粉碎了好萊塢推崇的個(gè)人英雄主義。

也告訴了觀(guān)眾，不要隱藏自己，隱藏等同于拒絕真實(shí)的自己。

《勇敢傳說(shuō)》教會(huì)我們不需要遵循別人的期望而活。

梅莉達(dá)想做弓箭手，可母親卻只希望女兒做一個(gè)溫柔賢淑的公主。

她仍然選擇勇敢追夢(mèng)，敢于冒險(xiǎn)，不甘于只做聽(tīng)人安排的公主。

皮克斯用動(dòng)畫(huà)故事告訴你，誰(shuí)說(shuō)女孩就要怎么樣？是時(shí)候和刻板印象說(shuō)拜拜了。

>>>>哲學(xué)家

凱普是《心靈奇旅》的聯(lián)合編劇和導(dǎo)演。

于他而言，這部電影更像是個(gè)人情感的投射，因?yàn)樗椭鹘菃桃劣兄嗟南嗨浦幜恕?/p>

年齡相仿、種族相同，兩人都是來(lái)自紐約。

喬伊是爵士音樂(lè)家，凱普小時(shí)候曾在爵士樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)。

當(dāng)創(chuàng)作者和角色產(chǎn)生共鳴時(shí)，便會(huì)碰撞出驚人的火花。

電影中有一段重頭戲，是男主喬伊到理發(fā)店理發(fā)。

22附在他身體上，和理發(fā)師來(lái)了一段深度交流。

而這一段的靈感來(lái)源于凱普的親身經(jīng)歷。

凱普認(rèn)為，想要讓喬伊更貼近黑人文化，理發(fā)店是必不可少的元素。

對(duì)他們來(lái)說(shuō)，理發(fā)店是情感和故事聚集的地方。

更為重要的是，理發(fā)店是一個(gè)公平的空間，在這里他們不會(huì)被人歧視、排斥。

你的意見(jiàn)很重要，你要告訴理發(fā)師自己的想法，而理發(fā)師也會(huì)成為一個(gè)很好的聆聽(tīng)者。

理發(fā)店里22附在喬伊身上和理發(fā)師大談人生哲學(xué)的片段其實(shí)也是整部電影的縮影。

《心靈奇旅》中處處充滿(mǎn)著哲學(xué)思想，既具有趣味，又充滿(mǎn)溫度。

找到自己的火花、想要?jiǎng)?chuàng)造不凡，首先必須接受自己的平凡、平凡人生依然充滿(mǎn)驚喜···

這些哲學(xué)，用動(dòng)畫(huà)的方式，輕快地表述出來(lái)，老少皆宜。

皮克斯為觀(guān)眾們送上了這個(gè)寒冬最暖的一碗雞湯。

皮克斯的作品中處處都是哲學(xué)，這句話(huà)不假。

它的成功離不開(kāi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)世界、人性以及靈魂的深刻思考和表述。

“實(shí)現(xiàn)自己心中的夢(mèng)想，永遠(yuǎn)不嫌晚?！薄讹w屋環(huán)游記》

“在1/2的世界里，總會(huì)有人百分之百地愛(ài)著你”——《1/2的魔法》

“死亡不是終點(diǎn)，遺忘才是。”——《尋夢(mèng)環(huán)游記》

“學(xué)會(huì)控制并釋放心中的情感，情感不可怕，這是我們與生俱來(lái)的能力?！薄额^腦特工隊(duì)》

《尋夢(mèng)環(huán)游記》劇照

世界總是催著我們長(zhǎng)大，皮克斯卻讓我們?cè)谒膭?dòng)畫(huà)中做回自己。

我們從天真孩童成長(zhǎng)為一個(gè)看利弊、知世故的大人。

可皮克斯的動(dòng)畫(huà)卻有超能力，讓我們?cè)诠馀c影的世界中放聲大笑或是感同身受后爆哭落淚，釋放真實(shí)的情感。

《海底總動(dòng)員》劇照

它是科學(xué)家、是造夢(mèng)者，還原了觀(guān)眾們最原始的情感，彌補(bǔ)了他們心中的遺憾。

它是反叛者、也是哲學(xué)家，無(wú)論你什么年紀(jì)，你總能在皮克斯的作品中找到關(guān)于人生的哲理和真諦。

動(dòng)畫(huà)是具有魔力的，它不僅限于平面的展示，它可以真真切切走入觀(guān)眾的世界中。

原標(biāo)題：《評(píng)分9.3，排片2.7%？這年度最佳終于逆襲！》

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