林品如（秋瓷炫 飾）

洪世賢（凌瀟肅 飾）

艾莉（李彩樺 飾）

可以說(shuō)，上部的特征是苦情戲：善良女主角經(jīng)受沒(méi)完沒(méi)了的磨難，她無(wú)力反抗，只能一再忍受，打碎牙齒和血吞，要么在哀求要么在流淚。

前半程林品如都在受苦

下部的風(fēng)格搖身一變，主題變成了復(fù)仇爽劇。林品如被高富帥高文彥（遲帥 飾）所救。絕處逢生的她決定復(fù)仇，在高文彥和其養(yǎng)母高虹的幫助下，林品如以新的身份高珊珊“復(fù)活”，成為上流社會(huì)的名媛。她以其人之道還治其人，昔日艾莉怎么搶走她的男人，她就怎么“綠”了艾莉，并全力打擊艾莉的事業(yè)；在成功誘惑了洪世賢的同時(shí)，也把洪世賢的家底掏空……

林品如華麗轉(zhuǎn)身為高珊珊

毫無(wú)疑問(wèn)，《回家的誘惑》是一部狗血?jiǎng)?。?shí)在沒(méi)必要因?yàn)樗找暵矢?，就非得抬高它的美學(xué)價(jià)值。就美學(xué)層面上看，這部劇的確乏善可陳。在它身上，也有著狗血?jiǎng)〉娜齻€(gè)典型特征。

其一，劇情為追求刺激性、獵奇性，無(wú)所不用其極，用各種最夸張的矛盾制造戲劇沖突和看點(diǎn)，突破種種倫理道德底線(xiàn)，劇情呈現(xiàn)極端化、奇情化的傾向。譬如劇中，艾莉?qū)槭蕾t的色誘就表現(xiàn)得頗為赤裸裸；洪家對(duì)林品如的種種虐待，都到了應(yīng)該打電話(huà)報(bào)警的程度；而之后林品如換個(gè)發(fā)型就成為另外一個(gè)人的復(fù)仇，你幾乎不可能在現(xiàn)實(shí)生活中找到對(duì)應(yīng)。

其二，極端化的劇情，必然導(dǎo)致整部劇的邏輯漏洞百出。甚至說(shuō)，我們跟它較真故事邏輯，反倒顯得我們太“可笑”，因?yàn)榈材囊粋€(gè)環(huán)節(jié)講一點(diǎn)邏輯，這部劇就誕生不了?？础痘丶业恼T惑》你會(huì)納悶，它到底發(fā)生在哪個(gè)時(shí)空：做壞事都不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，因?yàn)闆](méi)有監(jiān)控；警察不知道都到哪里去了；全市似乎只有一家高爾夫球場(chǎng)一家游泳館一家醫(yī)院；每到關(guān)鍵場(chǎng)合艾莉就會(huì)剛好出現(xiàn)，并且偷聽(tīng)到關(guān)鍵對(duì)話(huà)……

無(wú)所不在的偶遇

三則，人物刻畫(huà)扁平化、臉譜化、模式化。別的不說(shuō)，劇中的艾莉雖然讓人恨得牙癢癢的，但她的人設(shè)也是國(guó)產(chǎn)劇中“小三”形象的一大退化。從1990年代的《牽手》中的王純到2000年代《蝸居》里的海藻，你當(dāng)然可以從道德層面各種指責(zé)她們，但這些“小三”都有血有肉，她們是個(gè)性鮮明、濃縮著普遍性悲劇的人物。但《回家的誘惑》中的艾莉，自私自利、忘恩負(fù)義，貪婪冷漠，純粹就是惡的化身。

林品如落海，艾莉拒絕施救

狗血?jiǎng)∶缹W(xué)價(jià)值雖然不高，但作為一種有著旺盛生命力的劇集類(lèi)型，存在即合理。它接續(xù)的是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的通俗文學(xué)傳統(tǒng)，既滿(mǎn)足了老百姓業(yè)余時(shí)間娛樂(lè)消遣的需求，也常常傳遞著樸素的正義觀，比如邪不壓正、好人有好報(bào)、做人要善良、惡人必有壞下場(chǎng)，等等。再加上狗血?jiǎng)〕杀镜?，收視群穩(wěn)固，每一年熒屏上也都會(huì)有狗血?jiǎng)〉纳碛?，其常?jiàn)的戲劇套路是家族紛爭(zhēng)、身世之謎、多角虐戀、渣男小三、惡毒女配、車(chē)禍?zhǔn)洝?/p>

一部年輕人也追的狗血?jiǎng)?/strong>

《回家的誘惑》之后，也不乏收視率亮眼的狗血?jiǎng)?。湖南衛(wèi)視就照搬《回家的誘惑》的模式，改編了好幾部韓劇，動(dòng)輒六七十集，也分為上下兩部播出。譬如2013年的《因?yàn)閻?ài)情有多美》、2014年播出的《因?yàn)閻?ài)情有奇跡》、2016年播出的《因?yàn)閻?ài)情有幸?！?，均有韓劇的原型，這三部劇的總集數(shù)超過(guò)280集，前兩部播出時(shí)集數(shù)都超過(guò)了100集。

很多年輕觀眾沒(méi)看過(guò)“因?yàn)閻?ài)情”系列，但它們播出時(shí)都獲得極高的收視率，尤其是《因?yàn)閻?ài)情有奇跡》，當(dāng)時(shí)全國(guó)網(wǎng)收視率連續(xù)多日破4%，頗受大媽觀眾的認(rèn)可。

相較之下，《回家的誘惑》的特別之處在于：狗血?jiǎng)∧敲炊啵瑸槭裁催@一部不少年輕觀眾也在追？

首先，它與湖南衛(wèi)視的排播模式有關(guān)?！痘丶业恼T惑》接檔《宮》播出?！秾m》播出期間，正值春節(jié)+寒假，收割了一大批年輕觀眾，收視率不斷攀升；《宮》還未結(jié)局時(shí)，《回家的誘惑》就是開(kāi)始貼劇各種宣傳。湖南衛(wèi)視還有一個(gè)常見(jiàn)操作，把爆款劇的大結(jié)局接到新劇后面播出，為新劇引流。《回家的誘惑》也是這樣，《回家的誘惑》首播后，再播《宮》的大結(jié)局。年輕觀眾也順勢(shì)看了《回家的誘惑》。

《回家的誘惑》首播后，才播《宮》的大結(jié)局

其次，《回家的誘惑》雖然是常見(jiàn)的家庭倫理劇，但它又不止于惡婆婆欺負(fù)小媳婦，原配大戰(zhàn)“小三”。一上來(lái)就是大尺度，該劇播出期間，男主的離婚風(fēng)波余波未平，劇集的熱度也因此大增。

再則，一般的苦情戲幾乎是全程又苦又虐，直到快大結(jié)局時(shí)正派的主角才揚(yáng)眉吐氣?！痘丶业恼T惑》上一部極盡苦情，但下一部女主角華麗歸來(lái)、大殺四方，輕松地把渣男渣女碾壓，充分釋放出爽劇的魅力。

爽劇是全民剛需，這也直觀體現(xiàn)在收視率上面。第一部收視率從最低的1.31%攀升到3.75%；第二部播出后，林品如在高虹的調(diào)教下華麗轉(zhuǎn)身，成功色誘洪世賢，正式展開(kāi)復(fù)仇，收視率第一次突破4%。復(fù)仇大戲拉開(kāi)后，收視率一直穩(wěn)居4%以上，最高突破5%。

最后，跟很多古早劇一樣，《回家的誘惑》也經(jīng)歷了一番二次解讀、再次走紅的過(guò)程。很可能昔日觀眾看劇時(shí)，都是以一種很“純潔”的心態(tài)，并沒(méi)有察覺(jué)到臺(tái)詞中暗藏的玄機(jī)。等觀眾成年后再次重溫時(shí)，才發(fā)現(xiàn)年少時(shí)追過(guò)的一些劇，臺(tái)詞其實(shí)很“毀童年”。

《回家的誘惑》的二次走紅，B站功不可沒(méi)。2018年后，《回家的誘惑》在B站又火了起來(lái)，劇中一些經(jīng)典場(chǎng)面被重新發(fā)現(xiàn)，配合高能彈幕，掀起了網(wǎng)絡(luò)解構(gòu)熱潮。年輕觀眾參與其中，不僅獲得社交貨幣，也收獲歡樂(lè)和身份認(rèn)同。很多人重溫《回家的誘惑》，看的不再是劇中的狗血橋段和高燃復(fù)仇，而只是把它當(dāng)做歡樂(lè)源泉。

從這一視野出發(fā)，渣男洪世賢也得到新的發(fā)現(xiàn)。雖然渣男到處有，但洪世賢渣得“清新脫俗”，知道自己有多渣、渣得明明白白、從不以愛(ài)情的名義掩蓋自己的渣。凌瀟肅甚至也因此“翻紅”。

洪世賢被“譽(yù)為”本世紀(jì)最清醒渣男

《回家的誘惑》是一部可以在2011年走紅的劇集，如果放在十年后的今天播出，觀眾很可能已經(jīng)不吃這一套，或者對(duì)這一套不再那么上頭。去年有一部與《回家的誘惑》同一風(fēng)格的狗血?jiǎng)　逗闷拮印凡コ龊?，幾乎沒(méi)什么反響，觀眾也給出一致差評(píng)，“居然還有人用回家的誘惑那一套”。這是狗血?jiǎng)〉亩贪?，它缺乏美學(xué)價(jià)值，劇情很容易顯得過(guò)時(shí)，只能靠不斷加碼的狗血才能提起觀眾的興致。就像金順玉最新的《頂樓》，狗血程度就遠(yuǎn)超《妻子的誘惑》。

《回家的誘惑》也基本是國(guó)產(chǎn)狗血?jiǎng)〉墓费獛p峰了，劇中的一些“名臺(tái)詞”、“名場(chǎng)面”是不被允許出現(xiàn)在如今一線(xiàn)衛(wèi)視的黃金檔的。它所創(chuàng)造的收視傳奇，以及在互聯(lián)網(wǎng)集體狂歡中的二次翻紅，都很難再現(xiàn)。

【上海文藝評(píng)論專(zhuān)項(xiàng)基金特約刊登】