編者按：這里是一個懷舊劇場。

2011年初播出的《回家的誘惑》，是2011年電視劇收視冠軍，該劇城市收視率最高時達(dá)5.2%，收視份額高達(dá)26.7%，這一收視紀(jì)錄曾保持了多年?！痘丶业恼T惑》接檔湖南衛(wèi)視2011年開年大劇《宮》播出，當(dāng)時《宮》已經(jīng)相當(dāng)火爆，沒料到《回家的誘惑》走勢更加兇猛。

《回家的誘惑》海報

《回家的誘惑》改編自韓國電視劇《妻子的誘惑》，《妻子的誘惑》的編劇就是這幾年來大名鼎鼎的金順玉，她的《皇后的品格》《頂樓》之狗血程度，很多中國觀眾也都領(lǐng)教過了。中國版由林添一執(zhí)導(dǎo)，簡遠(yuǎn)信、陳曉冰編劇，秋瓷炫、李彩樺、凌瀟肅、雷佳音、遲帥主演。

當(dāng)時金順玉在國內(nèi)的知名度并不算高，該劇的一眾主演當(dāng)時也多是三線演員，誰也沒有料到《回家的誘惑》會成為一部創(chuàng)下收視紀(jì)錄、并且長紅多年的“傳奇”劇。

《回家的誘惑》是如何做到的？

典型狗血劇

《回家的誘惑》分為上下兩部，上部《回家的誘惑》共33集，下部《回家的欲望》共35集。上部主要講述的是，溫良恭儉讓的傳統(tǒng)女性林品如（秋瓷炫 飾）嫁給丈夫洪世賢（凌瀟肅 飾）后，受盡豪門婆婆的虐待和冷落。因“小三”艾莉（李彩樺 飾）的挑撥、插足和陷害，林品如被掃地出門，并經(jīng)歷懷孕、流產(chǎn)、失足落海等種種磨難。洪世賢與艾莉眼見林品如落海卻不愿相救，林品如經(jīng)歷一次“死亡”。

林品如（秋瓷炫 飾）

洪世賢（凌瀟肅 飾）

艾莉（李彩樺 飾）

可以說，上部的特征是苦情戲：善良女主角經(jīng)受沒完沒了的磨難，她無力反抗，只能一再忍受，打碎牙齒和血吞，要么在哀求要么在流淚。

前半程林品如都在受苦

下部的風(fēng)格搖身一變，主題變成了復(fù)仇爽劇。林品如被高富帥高文彥（遲帥 飾）所救。絕處逢生的她決定復(fù)仇，在高文彥和其養(yǎng)母高虹的幫助下，林品如以新的身份高珊珊“復(fù)活”，成為上流社會的名媛。她以其人之道還治其人，昔日艾莉怎么搶走她的男人，她就怎么“綠”了艾莉，并全力打擊艾莉的事業(yè)；在成功誘惑了洪世賢的同時，也把洪世賢的家底掏空……

林品如華麗轉(zhuǎn)身為高珊珊

毫無疑問，《回家的誘惑》是一部狗血劇。實在沒必要因為它收視率高，就非得抬高它的美學(xué)價值。就美學(xué)層面上看，這部劇的確乏善可陳。在它身上，也有著狗血劇的三個典型特征。

其一，劇情為追求刺激性、獵奇性，無所不用其極，用各種最夸張的矛盾制造戲劇沖突和看點，突破種種倫理道德底線，劇情呈現(xiàn)極端化、奇情化的傾向。譬如劇中，艾莉?qū)槭蕾t的色誘就表現(xiàn)得頗為赤裸裸；洪家對林品如的種種虐待，都到了應(yīng)該打電話報警的程度；而之后林品如換個發(fā)型就成為另外一個人的復(fù)仇，你幾乎不可能在現(xiàn)實生活中找到對應(yīng)。

其二，極端化的劇情，必然導(dǎo)致整部劇的邏輯漏洞百出。甚至說，我們跟它較真故事邏輯，反倒顯得我們太“可笑”，因為但凡哪一個環(huán)節(jié)講一點邏輯，這部劇就誕生不了?？础痘丶业恼T惑》你會納悶，它到底發(fā)生在哪個時空：做壞事都不會被發(fā)現(xiàn)，因為沒有監(jiān)控；警察不知道都到哪里去了；全市似乎只有一家高爾夫球場一家游泳館一家醫(yī)院；每到關(guān)鍵場合艾莉就會剛好出現(xiàn)，并且偷聽到關(guān)鍵對話……

無所不在的偶遇

三則，人物刻畫扁平化、臉譜化、模式化。別的不說，劇中的艾莉雖然讓人恨得牙癢癢的，但她的人設(shè)也是國產(chǎn)劇中“小三”形象的一大退化。從1990年代的《牽手》中的王純到2000年代《蝸居》里的海藻，你當(dāng)然可以從道德層面各種指責(zé)她們，但這些“小三”都有血有肉，她們是個性鮮明、濃縮著普遍性悲劇的人物。但《回家的誘惑》中的艾莉，自私自利、忘恩負(fù)義，貪婪冷漠，純粹就是惡的化身。

林品如落海，艾莉拒絕施救

狗血劇美學(xué)價值雖然不高，但作為一種有著旺盛生命力的劇集類型，存在即合理。它接續(xù)的是源遠(yuǎn)流長的通俗文學(xué)傳統(tǒng)，既滿足了老百姓業(yè)余時間娛樂消遣的需求，也常常傳遞著樸素的正義觀，比如邪不壓正、好人有好報、做人要善良、惡人必有壞下場，等等。再加上狗血劇成本低，收視群穩(wěn)固，每一年熒屏上也都會有狗血劇的身影，其常見的戲劇套路是家族紛爭、身世之謎、多角虐戀、渣男小三、惡毒女配、車禍?zhǔn)洝?/p>

一部年輕人也追的狗血劇

《回家的誘惑》之后，也不乏收視率亮眼的狗血劇。湖南衛(wèi)視就照搬《回家的誘惑》的模式，改編了好幾部韓劇，動輒六七十集，也分為上下兩部播出。譬如2013年的《因為愛情有多美》、2014年播出的《因為愛情有奇跡》、2016年播出的《因為愛情有幸福》，均有韓劇的原型，這三部劇的總集數(shù)超過280集，前兩部播出時集數(shù)都超過了100集。

很多年輕觀眾沒看過“因為愛情”系列，但它們播出時都獲得極高的收視率，尤其是《因為愛情有奇跡》，當(dāng)時全國網(wǎng)收視率連續(xù)多日破4%，頗受大媽觀眾的認(rèn)可。

相較之下，《回家的誘惑》的特別之處在于：狗血劇那么多，為什么這一部不少年輕觀眾也在追？

首先，它與湖南衛(wèi)視的排播模式有關(guān)?！痘丶业恼T惑》接檔《宮》播出。《宮》播出期間，正值春節(jié)+寒假，收割了一大批年輕觀眾，收視率不斷攀升；《宮》還未結(jié)局時，《回家的誘惑》就是開始貼劇各種宣傳。湖南衛(wèi)視還有一個常見操作，把爆款劇的大結(jié)局接到新劇后面播出，為新劇引流?！痘丶业恼T惑》也是這樣，《回家的誘惑》首播后，再播《宮》的大結(jié)局。年輕觀眾也順勢看了《回家的誘惑》。

《回家的誘惑》首播后，才播《宮》的大結(jié)局

其次，《回家的誘惑》雖然是常見的家庭倫理劇，但它又不止于惡婆婆欺負(fù)小媳婦，原配大戰(zhàn)“小三”。一上來就是大尺度，該劇播出期間，男主的離婚風(fēng)波余波未平，劇集的熱度也因此大增。

再則，一般的苦情戲幾乎是全程又苦又虐，直到快大結(jié)局時正派的主角才揚眉吐氣。《回家的誘惑》上一部極盡苦情，但下一部女主角華麗歸來、大殺四方，輕松地把渣男渣女碾壓，充分釋放出爽劇的魅力。

爽劇是全民剛需，這也直觀體現(xiàn)在收視率上面。第一部收視率從最低的1.31%攀升到3.75%；第二部播出后，林品如在高虹的調(diào)教下華麗轉(zhuǎn)身，成功色誘洪世賢，正式展開復(fù)仇，收視率第一次突破4%。復(fù)仇大戲拉開后，收視率一直穩(wěn)居4%以上，最高突破5%。

最后，跟很多古早劇一樣，《回家的誘惑》也經(jīng)歷了一番二次解讀、再次走紅的過程。很可能昔日觀眾看劇時，都是以一種很“純潔”的心態(tài)，并沒有察覺到臺詞中暗藏的玄機(jī)。等觀眾成年后再次重溫時，才發(fā)現(xiàn)年少時追過的一些劇，臺詞其實很“毀童年”。

《回家的誘惑》的二次走紅，B站功不可沒。2018年后，《回家的誘惑》在B站又火了起來，劇中一些經(jīng)典場面被重新發(fā)現(xiàn)，配合高能彈幕，掀起了網(wǎng)絡(luò)解構(gòu)熱潮。年輕觀眾參與其中，不僅獲得社交貨幣，也收獲歡樂和身份認(rèn)同。很多人重溫《回家的誘惑》，看的不再是劇中的狗血橋段和高燃復(fù)仇，而只是把它當(dāng)做歡樂源泉。

從這一視野出發(fā)，渣男洪世賢也得到新的發(fā)現(xiàn)。雖然渣男到處有，但洪世賢渣得“清新脫俗”，知道自己有多渣、渣得明明白白、從不以愛情的名義掩蓋自己的渣。凌瀟肅甚至也因此“翻紅”。

洪世賢被“譽為”本世紀(jì)最清醒渣男

《回家的誘惑》是一部可以在2011年走紅的劇集，如果放在十年后的今天播出，觀眾很可能已經(jīng)不吃這一套，或者對這一套不再那么上頭。去年有一部與《回家的誘惑》同一風(fēng)格的狗血劇《好妻子》播出后，幾乎沒什么反響，觀眾也給出一致差評，“居然還有人用回家的誘惑那一套”。這是狗血劇的短板，它缺乏美學(xué)價值，劇情很容易顯得過時，只能靠不斷加碼的狗血才能提起觀眾的興致。就像金順玉最新的《頂樓》，狗血程度就遠(yuǎn)超《妻子的誘惑》。

《回家的誘惑》也基本是國產(chǎn)狗血劇的狗血巔峰了，劇中的一些“名臺詞”、“名場面”是不被允許出現(xiàn)在如今一線衛(wèi)視的黃金檔的。它所創(chuàng)造的收視傳奇，以及在互聯(lián)網(wǎng)集體狂歡中的二次翻紅，都很難再現(xiàn)。

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