2020年元旦，日本天后濱崎步通過粉絲俱樂部宣布自己已經(jīng)誕下一子。這一消息立刻讓整個亞洲娛樂圈都炸開了鍋。但大家所抱有的今年每條新聞都會像這樣“驚”中帶“喜”的希望，很快就被隨之到來的新冠疫情沖刷得煙消云散。

雖然我們還無法預判疫情對于日本娛樂圈的宏觀結(jié)構(gòu)會造成什么長遠的影響，但在今年取代“奧運”成為最大議程決定者的疫情，徹底左右了藝能界每個人的喜怒哀樂。

疫情年的日娛眾生相

從2月開始，新冠疫情逐漸對日本社會造成沖擊。而3月起包括老牌搞笑藝人志村健和演員岡江久美子在內(nèi)的名人死于新冠的消息讓日本民眾更直觀地認識到了疾病的恐怖。

志村健

根據(jù)政府的建議，包括Perfume、福山雅治和米津玄師在內(nèi)的諸多藝人紛紛取消了巡演計劃。進入了沒有電影、演唱會和現(xiàn)場表演等“自肅”模式的日娛可謂一片蕭條。一個間接的后果是許多藝人和公司開始重新考慮起了習以為常的運營模式。

2020年可謂是明星“離巢”的高峰期。包括柴崎幸、米倉涼子、剛力彩芽、真劍佑等一大批藝人決定離開事務所，或是謀求獨立或是著眼海外。

與此同時，漫長的自肅期卻也“造?！绷艘浴吨芸拇骸窞槭椎陌素灾芸?。露出倦態(tài)的藝人們在遮掩自己丑聞的時候也更加力不從心。6月，女星佐佐木希老公、搞笑藝人渡部建被爆婚內(nèi)多次出軌，其中不堪的細節(jié)連日登上小報頭條。9月，演員伊勢谷友介因為毒品被捕。10月，正在事業(yè)上升勢頭的年輕藝人伊藤健太郎因為交通事故和逃逸的嫌疑被拘。

下半年一系列藝人自殺離世的報道更是讓大家重新審視在疫情之下每個人的身心狀態(tài)。7月，著名演員三浦春馬突然辭世的消息震驚了日本內(nèi)外。9月女星蘆名星和竹內(nèi)結(jié)子的離世再次讓世人感慨。而這些令人悲傷的消息也拷問起了大眾傳媒在報道時所應有的價值取向和倫理。

竹內(nèi)結(jié)子與三浦春馬

另一方面，困難的情勢也是許多人做好準備進入人生新階段的正面激勵。年初被爆老公東出昌大不忠的女演員杏終于下定決心離婚，引來一片叫好。6月生田斗真和清野菜名，8月瀨戶康氏和山本美月兩組藝人的成婚給娛樂圈帶來了一絲振奮的消息。10月，粉絲含淚祝福人氣女演員石原里美即將步入婚姻殿堂。

對于日本的動漫和ACG文化來說，疫情意外成為了一種催化劑。任天堂公司的《集合啦！動物森友會》僅4到9月就在全球狂賣1400多萬部。在電影院線逐漸開放且沒有強大競爭對手的情況下，本來就高人氣的作品《鬼滅之刃》劇場版在上映72天后以317.2億日元的票房打敗《千與千尋》成為歷代冠軍。

《鬼滅之刃：無限列車篇》海報

日?。浩接沟陌倩R放

總被說已經(jīng)過了“黃金期”的日劇在2020年總體上依舊沒有特別出彩的表現(xiàn)。但不管是內(nèi)容和題材的多樣性，還是在疫情中所體現(xiàn)出的拍攝手段的新穎感，都讓人感受到了日本電視圈仍舊充足的“底力”。

開年的第一季度就迎來了兩部日本國內(nèi)的“爆劇”。首次擔當電視劇主演的竹內(nèi)涼真把TBS《忒修斯之船》的最終收視推上了19.6%的高位。

《忒修斯之船》（又譯《提修斯的船》）劇照

這部時空交錯的懸疑片像2019年的爆款《輪到你了》一樣引起了民眾在網(wǎng)絡上的大猜想。雖然這種過度解讀同樣引發(fā)了結(jié)局是否“爛尾”的爭議，但網(wǎng)絡聲量事實上已經(jīng)成為懸疑劇想要賣座不可缺少的一環(huán)。

另一部“網(wǎng)紅劇”來自同臺的周二檔《戀無止境》。上白石萌音和佐藤健所帶來的這個“王道”愛情故事證明了只要質(zhì)量過關(guān)，瑪麗蘇還是有著無窮的生命力。

春季檔的電視劇靠著兩部續(xù)作勉強撐住臺面。木村拓哉的《BG：貼身保鏢》第二季不管在劇情還是人設上都聰明地實現(xiàn)了對第一季的提升。要不是演員都太過大牌，該作品很值得成為被稱為“老人臺”的朝日旗下《相棒》和《科搜研之女》的系列之一。

《BG：貼身保鏢》第二季海報

順帶一提，已經(jīng)分別出到第19季的《相棒》和第20季的《科搜研之女》在2020年的收視率仍然可以“吊打”一眾鮮肉或小花領(lǐng)銜的新劇。

而時隔13年回歸的《派遣員的品格2》從演員到劇情到立意還是“那個味兒”，但早已變化的收視習慣和社會大環(huán)境讓莜原涼子主演的該劇多少沒有達到主創(chuàng)們所期待的效果。

《派遣員的品格》第二季劇照

第三季度成為今年最精彩的一季背后其實有著曲折的原因。如果沒有疫情，各電視臺都打算把寶壓到春天而對夏季檔“主動投降”。但措手不及的奧運延期和拍攝中止反而讓被推遲整整一季的日劇們成為仍悶在家的觀眾們的慰藉。

基本是原班人馬回歸的《半澤直樹2》沒有任何“七年之癢”的痕跡。表情夸張？吼到頭痛？劇情不現(xiàn)實？這些都沒錯，但這些又都不妨礙堺雅人的熱血職場成為整個亞洲的“社畜童話”。

《半澤直樹2》海報

而已然成為職場女性代表的多部未華子靠著《我的家政夫渚先生》又一次取得了收視和口碑的大勝利。石原里美的《灰姑娘藥劑師》雖略平庸，但它在疫情中對于藥劑師這個新職業(yè)的展現(xiàn)還是讓觀眾倍感溫存。星野源和綾野剛雙主演的《MIU404》大概是今年刑偵類劇的勝者。每一集的案件在保證可看性的同時還有對社會多樣性的探討，即使其中不乏有些刻意的說教。

剛結(jié)束的第四季度給這個太快過去的年份劃上了一個同樣有些草率的結(jié)尾?！镀呷嗣貢冯m然是收視冠軍，但劇情讓人懷疑是不是靠著女演員們的人數(shù)來取勝?！哆@份愛要加熱嗎？》明顯想走霸道總裁式的小言路線，但男女主遲遲沒進展的關(guān)系卻讓人心中“涼涼”。田中圭（《消除老師的方程式》）和深田恭子（《魯邦的女兒2》）兩位勞模只想讓觀眾們大喊“別拍了，休息一下吧！”。倒是一直被詬病“爛尾”的編劇大石靜，新作《戀愛的母親們》意外在跌宕起伏的劇情過后成為了年末的治愈。

疫情雖然造成了全年的檔期混亂和篇幅壓縮，但它也成為了日本電視從業(yè)者們探索更多拍攝模式的契機。一系列制作周期極短的“疫情劇”從年中開始陸續(xù)登上小屏幕：《正是現(xiàn)在這時候，才要制作新劇》、《遠程戀愛》、《雙重預約》、《愛的距離》等等。即使放眼世界，日本疫情電視劇的數(shù)量和質(zhì)量也名列前茅。

縱觀全年，TBS電視臺靠著多部出彩的爆劇在收視率上拔得頭籌。但如果從最能體現(xiàn)所謂“日劇”特點的角度來講，東京電視臺的深夜劇可能還是最大贏家。

《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》海報

以年初的《下輩子我再好好過》和年末的《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》為例，我們很容易想象這兩部劇分別聚焦的現(xiàn)代女性和同性愛情的主題在英美劇里會如何香艷大膽或者圍繞著“身份政治”而展開。但“好好過”的女主雖然看似離經(jīng)叛道地有著多個“朋友”，可她對每個“朋友”都走不一樣的“好嫁風”，絲毫不見“獨立女性”人設。而“魔法師”則更是完全沒有探討LGBT相關(guān)議題，從根本上說只是少女漫這一“舊酒”被裝上了“同性”這一新瓶。

在觀眾們多少對“政治正確”的美式敘事看厭了的當下，日劇對這些題材的表現(xiàn)反而在繞了一圈之后成為了先鋒性和多樣性的代表。兩劇跳脫了宏大的“理論”或“主義”，而專心于對人際關(guān)系的細膩展現(xiàn)。這也是它們?nèi)〉贸晒Φ淖畲笤颉?/p>

日音：流量時代的萬紫千紅

相比于略顯無聊的日劇，2020年的日本樂壇不管從作品還是新聞上來說無疑更充滿看點。

在男偶像方面，自從2019年夏天創(chuàng)始人喜多川過世后，杰尼斯這座大船繼續(xù)在風雨中飄搖。公司旗下許多重量級的藝人都在今年退出事務所或發(fā)布即將退出的公告：中居正廣（3月），手越佑也（6月），長瀨智也（7月），山下智久（10月）。而12月31日國民組合嵐團體活動即將劃上休止符的事實也在年底渲染出一種悲觀的色彩。

但好在至少從銷量上來看，公司的后輩力量已經(jīng)成功續(xù)上。2018年5月才剛以單曲出道的King & Prince在今年就一舉拿下Oricon專輯年榜第四的好成績。而瀧澤秀明副社長安排的SixTONES和Snow Man的同時出道對打在一開始還引來不少爭議。但他們的出道單以近180萬的銷量成為年冠的事實立刻讓眾人信服。Snow Man10月新單很快又上百萬以及SixTONES今年兩單銷量都入年榜前10的消息，不得不讓人感嘆一句“杰尼斯下輩子再完”。

相比之下，女偶像的情況似乎并沒有那么樂觀。以“可以見面的偶像”為核心的秋元康系組合在人與人之間不得不保持距離的2020徹底迷失了方向。

一年只有一單的AKB48第一次沒有入選年末紅白的消息，大概是“一個時代已經(jīng)過去”了的真實注腳。年初因為核心平手友梨奈退出而陷入低谷的欅坂46，在10月改名為“櫻坂”試圖重新出發(fā)。而乃木坂的粉絲們還沒有從主力成員白石麻衣的畢業(yè)演唱會無法在現(xiàn)實中進行的難過中走出來，就又在11月迎來了另一位人氣成員堀未央奈宣布畢業(yè)的消息。

在專業(yè)歌手方面，“天降紫微星”米津玄師無可爭議地拿下年冠。這也是時隔16年又有一位男性藝人的專輯銷量可以破百萬。

米津玄師新專輯《STRAY SHEEP》銷量破百萬

另一位“男Solo”之光星野源雖然在世界巡演被取消后沒有推出新作，但他在疫情創(chuàng)作的歌曲《在家跳舞吧》成為下到孩童上到首相的模仿對象。

女Solo方面，LISA靠著為《鬼滅之刃》系列獻唱的高質(zhì)量主題曲成為銷量冠軍。Aimyon的2020新專雖然沒有去年的作品那樣抓人，但也成功坐穩(wěn)了自己的位置。事實上已經(jīng)成為新一代“準國民樂隊”的Official髭男ism和King Gnu在今年更是勢不可擋。他們成功進入年銷量前十的新專即使有著重復去年成功的嫌疑，但也讓人看到了“螺旋式上升”的潛力。

從總體上說，一直困擾著日本音樂市場的“電子化”問題在疫情年更顯深刻。連杰尼斯這種長期抗拒網(wǎng)絡的事務所也在今年頻繁拓展在線平臺就很能說明問題。相比之下，更為積極擁抱新媒體且成功入選“紅白”的三組藝人能在今年成為日音最火的話題不得不說包含著必然性。有意思的是他們也正好代表了在網(wǎng)絡時代走紅的三種不同路徑。

在韓國制作人JYP監(jiān)督下靠著選秀節(jié)目走紅的KPOP風組合NiziU，以一曲《Make You Happy》在還沒出道的情況下就被安排上“春晚”。但她們的網(wǎng)絡聲量只能算走紅的充分條件。在大牌事務所的助力之下幾乎上遍了所有黃金時段綜藝節(jié)目的NiziU，骨子里走的還是最傳統(tǒng)的大眾傳媒營銷路線。而她們出道作低于預期的銷量和更廣大范圍內(nèi)觀眾們對于“強推”的質(zhì)疑，其實也是網(wǎng)絡世代和電視世代沖突的體現(xiàn)。

相比之下，同樣爆火的兩人組Yoasobi則和網(wǎng)絡的關(guān)系更為密切。靠著一首《夜驅(qū)》火了一整年的他們從編曲到內(nèi)容，都和以VOCALOID為代表的網(wǎng)絡亞文化有著十足的親和力。這也是Yoasobi可以迅速吸引一批核心粉絲并最終在其實已經(jīng)沒有亞文化和主流之分的日本社會受到歡迎的原因。

最后，歌手瑛人靠著比互聯(lián)網(wǎng)還碎片化的短視頻軟件Tiktok成為日本家喻戶曉的人物。簡單到直白的歌曲《香水》把播放了幾億次的“15秒”質(zhì)變成了年度神曲，并讓“紅白”這個最傳統(tǒng)的舞臺也不得不邀請他和其他流量們來一起挽救連年下滑的收視。

放眼2021年，不管疫情能不能在全球范圍內(nèi)平息，包括日本在內(nèi)的所有國家都不得不面對“新常態(tài)”。對于娛樂行業(yè)來說，網(wǎng)絡平臺在讓內(nèi)容創(chuàng)作變得更為民主和多樣的同時，也帶來了包括質(zhì)量下降和規(guī)范重塑在內(nèi)的諸多問題。如何取得這兩方面的平衡并在全球化的時代繼續(xù)發(fā)揮自己的獨特風格，可能是日本娛樂圈在新的一年需要面對的最大挑戰(zhàn)。