少有人知道，小提琴家黃蒙拉的蒙拉二字，和貝多芬最著名的那首《Moonlight Sonata》（月光奏鳴曲）有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

黃蒙拉的父親是一個(gè)浪漫的文藝青年，因?yàn)樘矚g這首曲子，干脆從Moonlight里取諧音，給兒子取名蒙拉，這首曲子后來(lái)也成了黃蒙拉最喜歡聽(tīng)的一首。

貝多芬不僅伴隨了少年黃蒙拉的成長(zhǎng)，在黃蒙拉成為職業(yè)演奏家之后，更是成為他繞不過(guò)去的一位作曲家。

12月24日平安夜，在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳，黃蒙拉和朋友們將再度歸來(lái)。這個(gè)溫暖輕松的音樂(lè)會(huì)系列已經(jīng)持續(xù)了好幾年，今年的主題是“我們”， 黃蒙拉請(qǐng)來(lái)了10位朋友，聯(lián)袂上演貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》。

黃蒙拉

“你能寫出來(lái)，我們就能演”

平時(shí)，你很難在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)里同時(shí)聽(tīng)到這兩首曲子。

《小提琴協(xié)奏曲》是小提琴和交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》是小提琴和鋼琴的二重奏，在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)里，它們是主菜，也是硬菜。這一回，黃蒙拉分別對(duì)它們的樂(lè)器編制進(jìn)行“縮小”和“放大”，全改成小提琴與弦樂(lè)版，也就是室內(nèi)樂(lè)版。

改編“克魯采”之前，黃蒙拉滿世界尋找，有沒(méi)有小型室內(nèi)樂(lè)團(tuán)和小提琴家坐在一起的改編？居然還真有！

他先是在網(wǎng)上看到了小提琴家丹尼爾·霍普的一段小視頻，后來(lái)又讓團(tuán)隊(duì)各種搜索，發(fā)現(xiàn)是澳大利亞一個(gè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)、作曲家改編的，黃蒙拉立馬給他發(fā)email，希望把版權(quán)買下來(lái)。

“當(dāng)時(shí)我也只是聽(tīng)了一個(gè)片段，一聽(tīng)就覺(jué)得非常適合室內(nèi)音樂(lè)會(huì)的主題。”直到最近排練，黃蒙拉才發(fā)現(xiàn)，難度非常大。其實(shí)買下版權(quán)時(shí)，作曲家就寫了一封信提醒他，這部作品需要大量排練，難度非常高，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，既然你能寫出來(lái)，我們就能演，只要?jiǎng)e人演過(guò)，我們就能演好?！?/p>

“克魯采”原來(lái)的樂(lè)器編制是小提琴配鋼琴，既然要和朋友們一起玩音樂(lè)，黃蒙拉希望，別那么孤單，而是能突出每一個(gè)個(gè)體，也因此才有了現(xiàn)在的室內(nèi)樂(lè)版。

“克魯采”的聲部會(huì)偏多一些。比如，大提琴有三個(gè)聲部——吳敏喆、陳衛(wèi)平、張洋分別負(fù)責(zé)一個(gè)聲部，配合起來(lái)難度大，甚至每一個(gè)聲部還有自己的獨(dú)奏。

這幾天，黃蒙拉和朋友們都排練到凌晨，簡(jiǎn)稱“夜班小分隊(duì)”。白天大家都很忙，要到晚上九點(diǎn)以后才能聚在一起，“我們就像雇傭兵一樣，到時(shí)候了就湊在一起玩音樂(lè)?！?/p>

“這個(gè)系列音樂(lè)會(huì)就像我每年給上海的聽(tīng)眾朋友辦的一個(gè)together concert?！蓖?，黃蒙拉還會(huì)安排一些小品式的小曲，或者請(qǐng)一些獨(dú)奏家朋友來(lái)鎮(zhèn)場(chǎng)，黃蒙拉的分量可以稍微輕一些，今年的曲子都是重量級(jí)，“我是完全逃不掉了，只能自己上！”

往年，黃蒙拉都把音樂(lè)會(huì)安排在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳的小廳，最后每次都會(huì)因?yàn)槠弊硬粔虻膯?wèn)題頭痛。今年，音樂(lè)會(huì)改到了大廳，但還是不夠，已經(jīng)售罄了。

黃蒙拉和朋友們往年演出現(xiàn)場(chǎng)

“我不再被蜜糖、旋律陷阱誘惑”

“對(duì)古典音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，無(wú)論什么樂(lè)器，有三個(gè)作曲家是絕對(duì)逃不掉的：貝多芬、莫扎特、巴赫，三位是基石，西方古典音樂(lè)就是從他們的音樂(lè)思想衍生出來(lái)的。貝多芬的作品承前啟后，巴赫、莫扎特在他之前，他又影響了之后的每一位作曲家。”

但在小時(shí)候，讓黃蒙拉瞬間喜歡上音樂(lè)的，是拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》。

“旋律非常美，我突然理解了為什么大家喜歡音樂(lè)，就是因?yàn)檫@種愉悅，心里產(chǎn)生一種起雞皮疙瘩的感受。然后，我開(kāi)始理解音樂(lè)要表達(dá)什么，理解作曲家說(shuō)話方式不同但表達(dá)的內(nèi)在差不多，都是要表達(dá)心中的內(nèi)容和價(jià)值觀?！?/p>

小時(shí)候的黃蒙拉對(duì)貝多芬的感覺(jué)并不強(qiáng)烈，比如，“貝多芬很多所謂旋律的架構(gòu)，拆開(kāi)來(lái)聽(tīng)就是音階和琶音，對(duì)于一個(gè)‘小白’來(lái)說(shuō)吸引度不夠強(qiáng)。”

隨著年齡增長(zhǎng)，美好的旋律還是能打動(dòng)黃蒙拉，但已經(jīng)明顯不夠了。

“我不再那么輕易被蜜糖、旋律陷阱誘惑。我現(xiàn)在能直接聽(tīng)到貝多芬想要去的境界，他用很簡(jiǎn)單、很樸實(shí)的一些手法直接去達(dá)到那個(gè)境界，他不太要想用自己的作品去討好聽(tīng)眾，而是我的東西就放在這，懂的人就懂，這是我隨著年齡增長(zhǎng)開(kāi)始體會(huì)到的。”

“如果說(shuō)宏大的作品，他的交響曲會(huì)在這方面走得比較深，他的小提琴作品比較‘愛(ài)情化’或者以‘愛(ài)的主題’為主線。所以貝多芬是多面性的，作品與作品之間的角度有很大差異，有很多情緒上的、價(jià)值觀上的一些沖突，最終，他在沖突中找到他想達(dá)到的境界或者和解?！?/p>

今年是貝多芬誕辰250周年，所有人都在為“樂(lè)圣”慶生，黃蒙拉逆反心理一起，一開(kāi)始并不想把這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)往貝多芬的主題上延伸。

心態(tài)的變化是受疫情影響，“上半年感覺(jué)非?；靵y、非常黑暗，后來(lái)在黑暗中找到曙光和希望，反而讓我覺(jué)得，貝多芬的精神和形象非常契合今年的現(xiàn)狀。所以到了年終，我還是把貝多芬拿來(lái)做一面旗幟，做今年的總結(jié)?！?/p>