原創(chuàng) 海皎 印客美學(xué)

近日，《大秦帝國(guó)》系列劇收官之作《大秦賦》在CCTV-8播出。該系列橫跨11年，是公認(rèn)的國(guó)產(chǎn)歷史劇“神作”，豆瓣評(píng)分就是明證。

《大秦帝國(guó)之裂變》9.3分

《大秦帝國(guó)之縱橫》9.3分

《大秦帝國(guó)之崛起》8.5分

《大秦賦》8.3分

無(wú)數(shù)擁簇默默吶喊：有生之年。

與如今古裝劇的精致色彩相比，《大秦賦》仍保留了前幾部質(zhì)樸的服化道和歷史厚度。

在架空、穿越、玄幻改編的古裝劇中，獨(dú)樹(shù)一幟，似乎象征著歷史正劇的回歸。

古裝劇的輝煌時(shí)代

在電視劇市場(chǎng)中，古裝劇似乎是爆款預(yù)定，每年的暑期檔和寒假檔，創(chuàng)下一個(gè)個(gè)收視新紀(jì)錄，引發(fā)一波話題熱潮。

古裝劇是什么時(shí)候開(kāi)始進(jìn)入人們視野的呢？

最早，在中國(guó)電視機(jī)普及的30年中，內(nèi)地的古裝劇集多數(shù)拘泥是歷史正劇。

一部分是紀(jì)實(shí)類(lèi)，更注重對(duì)歷史現(xiàn)象的忠實(shí)再現(xiàn)，以歷史事件的自然進(jìn)程安排劇情進(jìn)展，這是最早的歷史劇的正規(guī)軍。

另一部分，是取材于某些曾經(jīng)流傳的歷史故事，如楊家將、包公等，這類(lèi)劇目具有更廣闊的虛構(gòu)和想象天地。來(lái)自四大名著的改編劇《西游記》《三國(guó)演義》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》，已經(jīng)算是難得的具備娛樂(lè)意義的古裝了。

物極必反，歷史劇的問(wèn)題也逐漸凸顯，那就是缺少娛樂(lè)趣味。

當(dāng)港臺(tái)的武俠劇和瓊瑤劇進(jìn)入大陸市場(chǎng)，瞬間引起軒然大波。

1998年先后在臺(tái)灣中視和大陸湖南經(jīng)視播出的《還珠格格》更是引起萬(wàn)人空巷。

金庸、古龍的改編作也紛至沓來(lái)。

古裝劇的娛樂(lè)化自此一發(fā)不可收拾，隨著拍攝技術(shù)和演員水平的提升，中國(guó)的影視劇題材也愈發(fā)成熟。

如今的古裝劇已經(jīng)成為了一個(gè)不可或缺并且包羅萬(wàn)象的劇種。

古裝劇的題材越發(fā)豐富，從《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》到《仙劍奇?zhèn)b傳》《宮鎖心玉》……

歷史娛樂(lè)化的痕跡越來(lái)越明顯，仙俠神話劇也逐漸進(jìn)入大眾視野。

古裝劇的各個(gè)領(lǐng)域，都有顯著突破。

后宮題材，從《還珠格格》到《宮鎖心玉》到《甄嬛傳》到《延禧攻略》，從白蓮花到黑蓮花，從天真善良到蘇爽倔強(qiáng)，是現(xiàn)代女性近20年的新形象的投射。

仙俠題材，從《新白娘子傳奇》到《仙劍奇?zhèn)b傳》到《花千骨》到《三生三世十里桃花》可以看到從神話傳說(shuō)走向架空幻想的飛躍。

武俠題材，從金庸、古龍、梁羽生，到《月上重火》《聽(tīng)雪樓》，舊武俠反復(fù)翻拍，新武俠似乎更像是低配版的仙俠劇。歷史正劇，卻在娛樂(lè)化的過(guò)程中缺位，在初期的輝煌后，留下一系列神作，便成絕響。

古裝劇剛出現(xiàn)時(shí)，歷史正劇雖是市場(chǎng)的主流，作品繁多，但封神之作卻屈指可數(shù)。

自秦朝始，大秦帝國(guó)系列講出了“大秦男兒、勿忘東出”的開(kāi)國(guó)一統(tǒng)的老秦人氣魄。

漢武大帝，有漢武帝和衛(wèi)青的君臣情誼、霍去病的英姿颯爽，盛世氣象。

老三國(guó)有時(shí)代情懷加成，名著改編做底，如今仍是視頻創(chuàng)作的流行素材。

大明宮詞中武則天和太平公主的權(quán)力之路，是大家夢(mèng)幻中的大唐風(fēng)華。

至于將古代王朝權(quán)力博弈寫(xiě)透的大明王朝1566那就是神。康熙王朝、雍正王朝更多是康乾盛世的人物傳奇路線。那么，這些歷史劇為何能封神？

他們能跨越時(shí)空，得到了現(xiàn)代人的認(rèn)可，這是一個(gè)有意思的話題。

一方面，能夠在人們記憶中、在大量歷史劇中留存下來(lái)，劇集質(zhì)量毫無(wú)疑問(wèn)是扎實(shí)的。

可以說(shuō)，這些神作，都是在每個(gè)朝代的歷史正劇中汲取營(yíng)養(yǎng)的集大成者。

歷史正劇之所以在現(xiàn)代市場(chǎng)缺位，也是由于審查對(duì)歷史改編的干預(yù)。

過(guò)多娛樂(lè)化內(nèi)容干擾了歷史正劇的創(chuàng)作的純潔性，同時(shí)商業(yè)資本對(duì)的影響較大，讓一些歷史人物形象被隨意改編、戲說(shuō)甚至歪曲，容易誤導(dǎo)大眾產(chǎn)生歷史認(rèn)知偏差。

另一方面，不可否認(rèn)，這是有時(shí)代元素加成的，除了劇集本身的質(zhì)量，隨著時(shí)間的沉淀，也成為了情懷之作的一部分。

在那個(gè)年代，電視臺(tái)是主流的傳播媒體，具備廣而告之的傳播效應(yīng)。

換句話說(shuō)，這是一家人坐在客廳共同觀看的電視劇的時(shí)代記憶。

國(guó)家宣揚(yáng)主導(dǎo)的歷史正劇，也是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)。

而不是像今天，互聯(lián)網(wǎng)突飛猛進(jìn)，將細(xì)分化的市場(chǎng)打通，通常會(huì)出現(xiàn)一家人，老人看電視，青年人看ipad、小孩子玩手機(jī)的不同內(nèi)容圈層，他們看的電視劇類(lèi)型已經(jīng)完全差異化。

所以，兼顧大眾審美的作品，即使在幾十年后再看，也依舊能夠從中感受到創(chuàng)作者的歷史觀。

以前看不懂的現(xiàn)在看懂了，以前能看懂的再次回味，然后感嘆一聲，當(dāng)年的神作值得反復(fù)琢磨，而不是現(xiàn)在的爆款快消品，只會(huì)讓人追求新的刺激，而不會(huì)回頭看。

古裝劇為何突然涼涼？

古裝劇在突飛猛進(jìn)的幾十年后，如今毫無(wú)疑問(wèn)進(jìn)入了市場(chǎng)冷靜期。

2017年《三生三世十里桃花》的爆紅之后，此類(lèi)情節(jié)起伏強(qiáng)、情感濃度高、聲畫(huà)語(yǔ)言華麗炫目的作品仍不斷出現(xiàn)，但是聲量在逐漸走低。從2018年底開(kāi)始，獻(xiàn)禮劇不斷強(qiáng)勢(shì)播出。

2019年獻(xiàn)禮建國(guó)70周年！

2020年獻(xiàn)禮全面建成小康社會(huì)！

2021年獻(xiàn)禮建黨100周年！

一系列現(xiàn)實(shí)主義題材年呈現(xiàn)井噴趨勢(shì)，再結(jié)合各種政策風(fēng)向，古裝劇無(wú)異于是在夾縫中生存，從單部劇的排播定檔到后續(xù)同類(lèi)型的開(kāi)發(fā)都受到了一定的影響。

當(dāng)然，古裝題材的劇集仍受關(guān)注。

《有翡》官宣，仿佛預(yù)示著古裝劇市場(chǎng)的下一部爆款將被預(yù)定。

知名小花搭檔新生代男藝人的配比是常見(jiàn)公式，卻能讓不少粉絲、觀眾召喚那些從古裝劇“離席”已久的古裝劇女明星們。

同時(shí)，楊冪、陳偉霆《斛珠夫人》、吳亦凡、楊紫《青簪行》、肖戰(zhàn)、吳宣儀《斗羅大陸》的呼聲很高。但是一個(gè)事實(shí)是，市場(chǎng)上有關(guān)女明星們的女強(qiáng)、偶像古裝劇已經(jīng)默然了許久。

北京衛(wèi)視近期播出的《燕云臺(tái)》取材于遼國(guó)蕭太后的成長(zhǎng)史，唐嫣和竇驍?shù)拇钆洌€有佘詩(shī)曼等戲骨作配，但依舊悄無(wú)聲息，部分熱度還多是嘲諷劇情老套。

用戶的闕值不斷升高，往常的大女主劇不再吃香。

隨著“限古令”、限制天價(jià)片酬、稅改事件等影視行業(yè)大事件的發(fā)生，有關(guān)部門(mén)對(duì)于“過(guò)于娛樂(lè)化內(nèi)容”的不鼓勵(lì)和不支持也逐漸落到實(shí)處。

2018年暑期檔播出的是《如懿傳》《延禧攻略》《天盛長(zhǎng)歌》；

2019暑期檔引起討論的是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《九州縹緲?shù)洝贰蛾惽榱睢贰跺废墶罚?/p>

2020年暑期的爆款卻變成了《三十而已》《二十不惑》。

古裝劇的時(shí)代似乎已經(jīng)過(guò)去了。歷史正劇的回歸

在這個(gè)古裝劇的冷靜期，去庫(kù)存似乎成了影視制作公司的重中之重。

懸而未決、窮途末路的古裝劇不在少數(shù)。

從今年的市場(chǎng)反響而言，昔日的古裝大女主《燕云臺(tái)》《錦繡南歌》口碑不佳，翻拍劇《鹿鼎記》遭遇群嘲，反而《清平樂(lè)》《大秦賦》雖有瑕疵，但在認(rèn)可度上相對(duì)較高。

快餐型的“爽劇”已經(jīng)難以滿足觀眾需要，進(jìn)入審美疲勞期，制作精良的歷史正劇是否開(kāi)始回歸主流？

學(xué)史可以看成敗、鑒得失、知興替。

文化自信已經(jīng)成為國(guó)策，因此，從政策導(dǎo)向上，影視劇作為一種文化產(chǎn)品，不僅要追求經(jīng)濟(jì)價(jià)值，更要實(shí)現(xiàn)社會(huì)導(dǎo)向價(jià)值。

因此，在未來(lái)古裝劇不斷細(xì)分化的市場(chǎng)環(huán)境中，歷史正劇將是必不可少的一部分。

這類(lèi)嚴(yán)肅、冷靜的歷史正劇，需要觀眾有一定的文化底蘊(yùn)及人生閱歷，能夠解讀出大歷史背后的深刻內(nèi)涵。

但從大秦帝國(guó)四部評(píng)分從9到8一路走低，雖然仍然是口碑劇，但這個(gè)變化，也證明了歷史正劇吃老本并不長(zhǎng)久，一脈相承、完全復(fù)刻是不可取的，還應(yīng)順應(yīng)時(shí)代有新的表達(dá)。

《大秦賦》大事不虛，小事不拘的思路，可以作為歷史正劇創(chuàng)作的范例，也發(fā)揮了導(dǎo)向作用。

大秦已然收官，歷史正劇的復(fù)蘇路阻且長(zhǎng)。

原標(biāo)題：《《大秦賦》：歷史正劇已重啟“王炸時(shí)代”？》

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