原創(chuàng) 寧缺 松果財經(jīng) 收錄于話題#產(chǎn)業(yè)觀察4#大文娛4

國產(chǎn)電影，何時才能崛起？

文 | 寧缺

近日，Netflix 宣布要把劉慈欣所著長篇科幻小說《三體》三部曲拍成英文電視劇，讓粉絲歡呼之余又倍感惋惜。

科幻類型電影在國外一直備受推崇，但是在國內(nèi)卻仿佛“水土不服”。

從《三體》到《上海堡壘》，中國科幻電影屢屢撲街，這其中有何“難言之隱”？

靠著春節(jié)檔大爆的《流浪地球》真的說明科幻片覺醒了嗎？國產(chǎn)科幻片的機會在哪？

國內(nèi)科幻并不缺乏優(yōu)質(zhì)IP

中國科幻的第一個高峰期是由一批科幻作家?guī)淼?。那時候，熱愛科幻的作家奮筆疾書，為現(xiàn)在的科幻電影儲存了大量的優(yōu)質(zhì)IP。

1978年，葉永烈發(fā)表第一篇科幻小說《石油蛋白》，開了中國科幻小說的大門，后來又推出《小靈通漫游未來》、《珊瑚島上的死光》、《飛向人馬座》三大力作，讓科幻這一題材真正進入中國小說界。

80年代，科幻小說進入創(chuàng)作繁榮期。金濤的《月光島》、魏雅華的《溫柔之鄉(xiāng)的夢》、蕭建亨的《密林虎蹤》、童恩正的《雪山魔笛》、劉興詩的《美洲來的哥倫布》、鄭文光的《太平洋人》和王曉達(dá)的《波》紛紛出版，催生出第一批科幻小說讀者。

直到2015年，一個劃時代的事件發(fā)生了。劉慈欣的《三體》獲得雨果獎（雨果獎是世界科幻最高獎項之一），宇航員Kjell Lindgren在空間站上為劉慈欣直播頒獎，轟動了整個中國科幻圈。

這至高的榮譽也讓科幻文化加速“破圈”。彼時科幻在國內(nèi)是非常小眾又小眾的文化。雨果獎也只有科幻圈和深度科幻迷知道。劉慈欣以一己之力將中國科幻文學(xué)推向高潮，自《三體》之后，很多作家都閉關(guān)寫科幻小說，也出現(xiàn)過像《天年》《逃出母宇宙》這樣橫掃國內(nèi)科幻獎項的作品，但很可惜都未能在海外拿獎，延續(xù)《三體》的輝煌。

但是，最可惜的并非是《三體》后繼無人，而是大名鼎鼎《三體》改編的電影卻撲街了。這也是中國科幻電影史上不得不提的一樁“痛事”。

國內(nèi)科幻電影為何失?。?/p>

《三體》在文學(xué)上取得的成就很快輻射到電影上，在那個IP還沒有流行的時代，2015年導(dǎo)演張番番只花了10萬就買到了《三體》的電影改編權(quán)，揚言要拍一部科幻巨制電影。但是在當(dāng)時能拍好科幻電影就是一個幻想。

1、歷史原因，不像國外電影已經(jīng)具備完整的產(chǎn)業(yè)體系，商業(yè)類型片豐富。中國電影行業(yè)的商業(yè)片只局限在武俠片中，缺乏對科幻片的開發(fā)。中國科幻片起步于80年代，第一部科幻電影是邱岳峰先生主演的《珊瑚島上的死光》，影片轟動一時，但是在國產(chǎn)電影泛娛樂化的大趨勢下，科幻電影并不是影視公司的優(yōu)選，因此導(dǎo)致了科幻電影技術(shù)以及創(chuàng)作方面的落后，至今30年來并未得到大的發(fā)展。

反觀外國，最早的科幻片出現(xiàn)在19世紀(jì)末，帶有科幻色彩的影片幾乎和娛樂電影同時誕生，經(jīng)過一個多世紀(jì)的發(fā)展，國外的科幻片已經(jīng)積累了大量優(yōu)質(zhì)影片，科幻電影也成為好萊塢電影的一個重要的類型。

2、文化原因，科幻電影在國內(nèi)是很小眾的東西。盡管早期我國有很多出色的科幻作者，但是卻沒有足量的科幻電影受眾，中國的電影觀眾思維偏文科化，對于物理，科幻，相關(guān)的思維概念想象力不足。早期被拍成電影的科幻小說寥寥無幾，甚至如《霹靂貝貝》《瘋狂的兔子》等科幻電影都在往兒童科幻電影上發(fā)展。

再加上國內(nèi)影視制作公司也并不把科幻電影作為自己發(fā)展的重心，受眾喜好沒有經(jīng)過培養(yǎng)，反觀國外，國外科幻電影在題材就寬廣了許多，有冒險片、動作片、史詩片、神話片、災(zāi)難片、驚悚片、社會片等等類型，涵蓋了不同年齡段的電影觀眾。

3、現(xiàn)實原因，在劇本上，自《三體》之后十年來，科幻圈的佳作乏善可陳，大多都是沿著三體的路線拙劣模仿。在電影制作上，雖然電影行業(yè)吃足了人口紅利，但電影從業(yè)者素質(zhì)低，媒體素質(zhì)也不高，電影評價也一直沒有標(biāo)準(zhǔn)。由于科幻小說的高成就，也讓科幻電影的改編變得越發(fā)困難。

除此之外，國內(nèi)的科幻電影受眾基本上是在國外科幻片的熏陶下成長，對于科幻電影有著很高的要求，但是現(xiàn)階段我國科幻技術(shù)和制作能力上與國外電影存在差異，每次科幻電影問世之后，總要被拿去與國外大片相比較，這讓很多知名導(dǎo)演望而卻步。

另外，我國政策對于科幻文化也不是很支持，1983年，“清除精神污染”運動中，科幻在行政上被定性為“精神污染”，受到正面的打擊，直接導(dǎo)致了科幻小說的斷層。而且我國電影審核較為嚴(yán)格，而科幻片的設(shè)定大多是災(zāi)難與破壞，很長一段時間內(nèi)，超級英雄”和“拯救世界”題材不符合我國傳統(tǒng)主流文化，這在一定程度上限制了科幻片的發(fā)展。

4、科幻片本身就是高風(fēng)險項目，與其他類型片不同，科幻片要求過硬的特效制作技術(shù)、新穎的超現(xiàn)實題材、成本高投入周期長、這些特點都導(dǎo)致了科幻片的發(fā)展緩慢。

拿《三體》來說，當(dāng)時國內(nèi)電影制片水平不夠，缺乏3D技術(shù)，也沒有像樣的電影人才，最終電影《三體》拍砸了，張番番導(dǎo)演也背上了一身罵名?？苹肐P是高風(fēng)險性并且容易虧本的買賣，需要電影界長期投入，而在前些年信奉“流量明顯”的電影圈，并沒有用錢和耐心去澆灌這個產(chǎn)業(yè)。

拿好萊塢說，之所以能夠生產(chǎn)出那些風(fēng)靡全球的科幻電影，不僅是有錢，更是因為他們具有科幻制作的工業(yè)基礎(chǔ)，擁有專業(yè)級攝影棚，并且照顧到影片當(dāng)中的每一個細(xì)節(jié)，所有裝置都是真實設(shè)計與建造，在特效方面也是盡善盡美。

所以能有像《黑客帝國》、《后天》、《星際穿越》、《地心引力》、《終結(jié)者》、《我，機器人》、《銀翼殺手》這些佳作，但中國電影的錢都流向了現(xiàn)實主義題材電影和泛娛樂題材電影中，而且中國科幻電影中的亂象也不少，IP存在不少半成品甚至0劇本進行招投的現(xiàn)象，相比之下，國內(nèi)科幻電影還有很長一段路要走。

《三體》之后，有超過20部科幻小說的改編版權(quán)在同一年內(nèi)完成了交易。但是都沒能為科幻電影殺出一條血路，直到2019年春節(jié)檔，劉慈欣小說改編的電影《流浪地球》，票房高達(dá)46億，中國科幻電影才算是“揚眉吐氣”了一番。

《流浪地球》之后再無科幻大作了嗎？

但是《流浪地球》火爆，大多占了春節(jié)檔和導(dǎo)演郭帆的光，并不能真正代表中國科幻電影的實力。

中國科幻小說具有強大的科學(xué)邏輯和瘋狂的想象力，不僅有劉慈欣的“三體世界”，還有郝景芳的“折疊世界”、凡爾納的“月球世界”、威爾斯的“未來世界”等等優(yōu)質(zhì)大IP。就連郭敬明的最世文化也簽約了大批科幻作家。

科幻電影作為一個電影新興領(lǐng)域，有著極大的發(fā)展空間。很多人都想再吃一波科幻題材爆發(fā)的蛋糕。很多有識之士也時刻在這個領(lǐng)域里做著準(zhǔn)備戰(zhàn)。

1、持續(xù)激烈的IP搶奪戰(zhàn)。雖然科幻電影還處于早期，但是IP卻具有長效價值，開發(fā)IP遠(yuǎn)比打造單片爆款要穩(wěn)妥得多，不僅影視公司內(nèi)部搶奪IP，就連與科幻完全不相干的行業(yè)也紛紛殺入IP的搶購戰(zhàn)場。

2、科幻影視產(chǎn)業(yè)基地飛漲。早在2014年，《科幻世界》的社長萬時紅就提出了要建立“中國科幻產(chǎn)業(yè)園區(qū)”，資本快速流入這個領(lǐng)域，持續(xù)燃燒著整個科幻行業(yè)。根據(jù)《經(jīng)濟觀察報》報道，連房產(chǎn)大佬孫宏斌的兒子孫喆也都加入到了科幻產(chǎn)業(yè)基地布局。

如今，中國電影市場已經(jīng)進入快速發(fā)展期，工業(yè)化生產(chǎn)能力也大幅提高，一系列科幻電影相關(guān)的活動涌現(xiàn)并受到了關(guān)注，科幻電影的創(chuàng)投項目也持續(xù)增加，相信不久之后，會有一批科幻電影問世。

國內(nèi)科幻電影的機會在哪？

中國科幻小說即便是在國外也備受贊譽，《三體》三部曲在全球范圍內(nèi)出版19種語言版本，銷量突破2100萬冊，其中海外銷量超過150萬冊，僅英文版就超過100萬冊。對于偏小眾的科幻作品來說，這種“火爆”現(xiàn)象是很少見的。

但中國科幻電影的藝術(shù)水平明顯遜于科幻小說，為了改良這一現(xiàn)狀，2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)了《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，通過政策助推科幻電影發(fā)展。

從前制作科幻電影的多是中小體量的公司，但是中小體量的公司完全沒辦法滿足科幻大IP對于技術(shù)和經(jīng)驗的需求，只有頭部影視公司入局，大IP與大公司、大團隊結(jié)合，才有可能將我國科幻電影推向一個新高度。

如今科幻大IP與頭部公司或?qū)а輳姀娊Y(jié)合的趨勢明顯。在2021待映影片中，科幻片有15部，數(shù)量不多，但都是大制作。包括寧浩、張一白監(jiān)制，劉慈欣策劃的《時間之外》，根據(jù)雨果獎獲獎小說改編的《折疊城市》還有陳思誠《外太空的莫扎特》在內(nèi)的“外太空三部曲”，以及劉慈欣的小說《球狀閃電》。

整個產(chǎn)業(yè)的頭部影視公司參與度明顯增高。不僅有像中影、上影、萬達(dá)這樣的傳統(tǒng)頭部公司；阿里影業(yè)、愛奇藝影業(yè)、貓眼娛樂等互聯(lián)網(wǎng)巨頭，南派泛娛、三體宇宙這樣的作家工作室，還有像融創(chuàng)、北京文化這樣的跨界大戶。整個資本市場對于科幻電影的興趣濃厚。

此外，全產(chǎn)業(yè)鏈的公司都開始重視科幻電影。像聚光繪影這樣的知名特效公司也加入了科幻電影圈。日后科幻電影在細(xì)節(jié)方面也會進一大步，在創(chuàng)意不缺，細(xì)節(jié)到位的情況下，中國科幻電影的文化價值和美學(xué)價值就出現(xiàn)了。

工業(yè)化發(fā)展的大背景決定了，科幻能夠成為未來的一大類型。在頭部公司的入局下，能夠為科幻電影提供成本、資源等的支持，完成工業(yè)化生產(chǎn)體系建設(shè)，行業(yè)也會進入“洗牌期”。

中國科幻的基底還是很薄弱。被激活的國產(chǎn)科幻產(chǎn)業(yè)要看清虛妄，將目光更務(wù)實地放在了項目內(nèi)容和產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)本身，拋開刻板印象，培養(yǎng)開放性思維，才能迎來真正的中國科幻片。

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原標(biāo)題：《【產(chǎn)業(yè)觀察】奈飛將拍劇版《三體》，國產(chǎn)科幻片差在哪？》

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