以“全球藝場(chǎng)·上海時(shí)間”為主題的上海國(guó)際藝術(shù)品交易月前不久落下幃幕，然而，藝術(shù)的“上海時(shí)間”仍在延續(xù)?！芭炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論”(www.xinlihui.cn)近期深入探訪上海濱江美術(shù)館群，探尋藝術(shù)的“上海時(shí)間”與背后。本期聚焦楊浦濱江的建筑與藝術(shù)空間改建。

始建于19至20世紀(jì)的上海機(jī)器制造局、瑞記紗廠、瑞镕船廠、楊樹(shù)浦水廠等300多家工業(yè)老廠，見(jiàn)證過(guò)上海近代工業(yè)的崛起。隨著20世紀(jì)90年代城市更新，這些楊浦濱江地區(qū)的工廠逐步退出歷史舞臺(tái)。作為上海濱水空間的重要組成部分，楊浦濱江在2019年迎來(lái)了“上海城市空間藝術(shù)季”，改造后的藝術(shù)空間從舊廠房的荒蕪中破繭而出。

楊浦濱江夜景航拍 ?田方方

上海的“楊樹(shù)浦”，初為河流名，后為路名、區(qū)片名。因其便利的航運(yùn)位置，曾是近代中國(guó)工業(yè)的聚集區(qū)。在工廠碼頭盤踞之下，周圍居民一直以來(lái)“臨江不見(jiàn)江”，未曾想過(guò)有朝一日，濱江會(huì)成為市民休憩的場(chǎng)所。

從“下只角”的工業(yè)地帶，到岸線貫通，舊廠房煥發(fā)新功能、5.5公里濱江岸線還首次將公共藝術(shù)作品引入其中，并與建筑師的改建、景觀設(shè)計(jì)相融合，提升公共空間品質(zhì)。

大巖·奧斯卡爾作品《時(shí)間之載》，作品為一條16米長(zhǎng)的玻璃船被放置在一篇波瀾起伏的草地中央，涉及此地曾經(jīng)作為港口的歷史。?欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)

楊浦濱江的歷史

楊浦濱江是指楊浦區(qū)從西面的秦皇島路至黎平路、綿延5.5公里沿黃浦江的濱江帶。開(kāi)埠之初的楊樹(shù)浦僻處一隅，光緒二十五年（1899年）后，因?yàn)閮?yōu)越的航運(yùn)、生產(chǎn)用水條件，加之低廉的地價(jià)，吸引著中外客商接踵而至，陸續(xù)興辦起眾多工廠，至十九世紀(jì)末楊樹(shù)浦一帶已成為工業(yè)區(qū)。

1864-1866年的美租界圖。 ?《上海城市地圖集成》

20世紀(jì)40年代以前，楊樹(shù)浦路上匯聚了上海機(jī)器制造局（建于1882年）、瑞記紗廠（建于1895年）、瑞镕船廠（建于1900年）、楊樹(shù)浦水廠（建于1881年）、怡和冷庫(kù)（始建于1920年）、上海煤氣公司（始建于1932年）、上海電力公司江邊電站（始建于1911）等不同門類的工業(yè)企業(yè)三百多家，幾乎涵蓋了所有近代工業(yè)形態(tài)，成為近代中國(guó)工業(yè)的集聚地。同時(shí)，廠區(qū)北側(cè)相鄰的地塊也形成了大規(guī)模的職員和工人聚居區(qū)。

歷史上的楊樹(shù)浦工業(yè)區(qū)。 ?Virtual Shanghai

然而，自20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著上海的發(fā)展和城市的更新，楊樹(shù)浦的優(yōu)勢(shì)不在，但在產(chǎn)業(yè)和城市空間的重構(gòu)中，楊浦濱江成為上海城市濱水空間轉(zhuǎn)型的重要地區(qū)。據(jù)中國(guó)科學(xué)院院士、同濟(jì)大學(xué)教授鄭時(shí)齡介紹，20世紀(jì)90年代，政府對(duì)復(fù)興島及其運(yùn)河進(jìn)行了開(kāi)發(fā)利用的國(guó)際方案征集，提出了諸如生態(tài)島、論壇島的開(kāi)發(fā)理念。2010年對(duì)楊浦濱江南段3.4公里岸線，36.8平方公里范圍的地區(qū)舉辦了第一次國(guó)際方案征集，以上海船廠、楊浦大橋地區(qū)為核心，綜合工業(yè)遺產(chǎn)和產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)，試圖形成濱江開(kāi)發(fā)的理念。楊浦濱江是最重要的工業(yè)轉(zhuǎn)型地帶，在多輪討論調(diào)研后，規(guī)劃理念逐漸清晰，到了2017年，在市規(guī)局的協(xié)調(diào)下，確定了利用輸水管建造棧橋的方案，利用原有的高樁碼頭，解決了濱江貫通的難題。同時(shí)，啟動(dòng)了楊浦濱江南段及楊浦大橋以北1.1公里線的濱江規(guī)劃設(shè)計(jì)。2019年秋日，隨著“上海城市空間藝術(shù)季”的開(kāi)幕，楊浦濱江南段5.5公里濱水公共空間（從秦皇島路至定海路）貫通開(kāi)放。

2018年楊浦濱江改造前航拍。 ?致正建筑工作室

楊浦濱江改造后航拍 ?田方方

不少專家在接受采訪時(shí)都認(rèn)為，楊浦濱江是在世界范圍內(nèi)是工業(yè)遺存最大、也是保護(hù)較好的區(qū)域之一。上海楊浦濱江投資開(kāi)發(fā)有限公司黨委書記、董事長(zhǎng)左衛(wèi)東對(duì)“澎湃新聞 藝術(shù)評(píng)論”(www.xinlihui.cn)表示：“楊浦濱江的目標(biāo)是打造‘世界級(jí)濱水公共空間’，對(duì)于‘世界級(jí)’的定義，不是‘高大上’，而是要作出獨(dú)一無(wú)二的濱水岸線，講好百年工業(yè)遺存的故事。在工業(yè)遺存的保留保護(hù)中，首先確認(rèn)‘以文化為引領(lǐng)、以科技創(chuàng)新為核心’作為開(kāi)發(fā)建設(shè)的理念，具體設(shè)計(jì)中，除了融入公共藝術(shù)、在公共建筑上采用工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，還把原本各廠在楊浦濱江建立的時(shí)代和區(qū)域在公共走道上留下‘印記’，且照明路燈也是基于工業(yè)元素設(shè)計(jì)的水管燈?！?/p>

楊樹(shù)浦水廠濱江帶 ? 章明

如何讓楊浦濱江成為“世界級(jí)濱水公共空間”和城市的會(huì)客廳，公共藝術(shù)和公眾文化起到了重要的作用，2019年“城市空間藝術(shù)季”，把過(guò)去博物館、美術(shù)館里的藝術(shù)推廣到城市空間中，在一個(gè)開(kāi)放的空間中，公眾也看到整個(gè)岸線的發(fā)展，當(dāng)藝術(shù)季主場(chǎng)館展覽閉幕后，5.5公里中20件公共藝術(shù)作品永久留存（2019年濱江藝術(shù)季期間完成14件），工業(yè)遺存、歷史記憶、城市文明在此對(duì)話。

楊樹(shù)浦電廠濱江帶現(xiàn)狀 ? 田方方

公共藝術(shù)介入濱江開(kāi)發(fā)

楊浦濱江的20件公共藝術(shù)作品是在上海規(guī)資局、上海文旅局、楊浦區(qū)政府領(lǐng)導(dǎo)下，楊浦濱江投資開(kāi)發(fā)有限公司與藝術(shù)季執(zhí)行策展單位暨永久點(diǎn)位及公開(kāi)征集總承包單位欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)（Art Pioneer Studio）共同建設(shè)，也是中國(guó)使用國(guó)家公共財(cái)政資金，于城市中心投資大型國(guó)際公共藝術(shù)項(xiàng)目的首例。

目《“目”之廊》，該作品位于舊上海電廠，如今成為一個(gè)開(kāi)闊的藝術(shù)空間。 ?田方方

對(duì)于公共藝術(shù)在楊浦濱江的落地細(xì)節(jié)，欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人汪斌說(shuō)：“最早的策展方案中有80位國(guó)內(nèi)外候選藝術(shù)家，經(jīng)過(guò)篩選有30個(gè)藝術(shù)家在原有基礎(chǔ)上完善方案，在經(jīng)過(guò)規(guī)劃局、路政局、學(xué)委會(huì)等各相關(guān)部門的探討后，有6位藝術(shù)家的方案被撤下。但又因?yàn)橐咔榈仍?，有幾件無(wú)法完成，其中就包括去世不久的日本物派藝術(shù)家原口典之的作品，最終落地完成的共20個(gè)點(diǎn)位的作品（19個(gè)是邀請(qǐng)點(diǎn)位，1個(gè)是公開(kāi)征集）?！?/p>

基于楊浦濱江原有的電廠、船廠、棉紡廠、煤廠的設(shè)施，很多藝術(shù)家在前來(lái)考察時(shí)，便被此地原有的工業(yè)遺存吸引，并基于此進(jìn)行創(chuàng)作。其中體量最大的是瑞士藝術(shù)家費(fèi)利斯·瓦里尼的作品《起重機(jī)的對(duì)角線》。這件跨越三座起重機(jī)的作品，位于上海市文物保護(hù)單位上海工部局電氣處新廠舊址、密豐絨線廠舊址、裕豐紡織株式會(huì)社舊址建設(shè)控制地帶內(nèi)。

瑞士藝術(shù)家費(fèi)利斯·瓦里尼的作品《起重機(jī)的對(duì)角線》。 ?費(fèi)利斯·瓦里尼

“我第一次來(lái)到楊浦濱江時(shí)，這里沒(méi)有建筑，空空如也，我不知如何創(chuàng)作。直到三架橘紅色的起重機(jī)進(jìn)入眼簾，一切才明朗了起來(lái)?！?《起重機(jī)的對(duì)角線》創(chuàng)作者、法國(guó)藝術(shù)家費(fèi)利斯·瓦里尼（Felice Varini）此前在接受澎湃新聞專訪時(shí)說(shuō)，“我當(dāng)時(shí)非常開(kāi)心，這是全新的工作場(chǎng)景，它不是封閉的空間，但也不是完全開(kāi)放”，當(dāng)楊浦濱江開(kāi)放，瓦里尼漫步其上，“公眾不用去博物館和畫廊，在楊浦濱江散步時(shí)就可以看到我的作品，這是很高興的事?！?/p>

《起重機(jī)的對(duì)角線》（局部） ?費(fèi)利斯·瓦里尼

在《起重機(jī)的對(duì)角線》不遠(yuǎn)處便是始建于1911年的上海電力公司江邊電站，即楊樹(shù)浦發(fā)電廠。這座江邊電站，曾經(jīng)是遠(yuǎn)東最大的火力發(fā)電廠，發(fā)電量曾占全市總發(fā)電量的70%以上，在大工業(yè)時(shí)代之初，楊樹(shù)浦發(fā)電廠105米高的煙囪一度是中國(guó)最高的建筑物，也是船只駛?cè)肷虾８鄣牡貥?biāo)。2010年，楊樹(shù)浦發(fā)電廠正式停工，踏上轉(zhuǎn)型之路。曾是發(fā)電廠儲(chǔ)灰空間的灰倉(cāng)被改造為“灰倉(cāng)美術(shù)館”，三個(gè)巨大的罐體中展示了葡萄牙藝術(shù)家荷塞·吉馬良斯《詩(shī)人之屋》、日本藝術(shù)家高橋啟祐《一個(gè)世界》、中國(guó)藝術(shù)家韓家英《相遇》、章明的《鋼之迷宮》和《灰之迷宮》4組永久藝術(shù)品。

荷塞·吉馬良斯《詩(shī)人之屋》，該件作品為燈光裝置，位于電廠儲(chǔ)灰罐中。 ?欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)

其中，吉馬良斯把“詩(shī)人之屋”稱為“冥想之屋”，藝術(shù)家認(rèn)為罐體如同一座寺廟，此間恒久寂靜，藝術(shù)家以作品留給楊浦濱江一方安靜思索之所。同樣運(yùn)用色彩元素，吉馬良斯還在濱江防汛墻之外的棧橋上做了4座拱門，烘托著公共空間中的節(jié)日氣氛，也提示著不同文化在黃浦江上相遇。

荷塞·吉馬良斯《拱門：藝術(shù)、旅行與相遇》。 ?欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)

藝術(shù)作品在楊浦濱江并不是高高在上的，除了發(fā)生在周遭、可以觸碰外，有些作品直接表達(dá)了“在地文化”與居民的生活印記。比如宋冬在電站輔機(jī)廠東廠地塊由劉宇揚(yáng)建筑事務(wù)所改建的“印記花園”中所建的“若沖園”。在藝術(shù)家的自我闡述中，“‘若沖園’來(lái)自《道德經(jīng)》‘大盈若沖、其用不窮’，作品與建筑師、園林師合作，營(yíng)造出‘互文’的關(guān)系。同時(shí)利用傳統(tǒng)園林中的‘置景’和‘借景’產(chǎn)生而出的美學(xué)植入當(dāng)代的創(chuàng)造之中?！?/p>

宋冬《若沖園》。 ?宋冬

在秋日午后的陽(yáng)光下，藝術(shù)家以大中小三個(gè)“盆景”構(gòu)成的當(dāng)代園林被投射到地面上產(chǎn)生些許虛幻的色彩，其鏡面的外觀反射出周邊的舊廠房、人工湖，形成作品與環(huán)境的融合關(guān)系，走入“盆景”之中，能看到來(lái)自楊浦濱江附近居民家的舊物，通過(guò)舊物利用的方式將體現(xiàn)市民生活日常的用品結(jié)合進(jìn)入藝術(shù)家構(gòu)建的鐵架之中。譬如，藝術(shù)家收集了來(lái)自周邊不同家庭、不同市場(chǎng)的幾百盞燈，它們?cè)?jīng)照亮過(guò)千家萬(wàn)戶，而現(xiàn)在被匯于一處，在這里產(chǎn)生一種新的、“無(wú)用之用”的功效。宋冬在創(chuàng)作的前期調(diào)研中，也了解到在濱江之外的楊樹(shù)浦，居民正在動(dòng)遷，他認(rèn)為，原住民本身的精神、生活印記，包括他們的談話、生活方式都是一種軟文化。他把自己的這件公共藝術(shù)作品視作“一個(gè)能與周邊產(chǎn)生相對(duì)密切對(duì)話的小型博物館”，在其中，我們也可以感受到上海這座國(guó)際大都市的歷史文脈與當(dāng)代發(fā)展以及民眾的情感和溫度集于一處，相遇、對(duì)話、思考并面向未來(lái)。

調(diào)研和創(chuàng)作中的宋冬。 ?欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)

“所有的楊浦濱江公共藝術(shù)作品的策劃，與上海城市發(fā)展融合在一起，所以在制作過(guò)程中，其實(shí)也更多考慮到當(dāng)?shù)匚拿}與建筑景觀設(shè)計(jì)的融合。比如宋冬作品的點(diǎn)位，我們也在不斷協(xié)調(diào)藝術(shù)家作品與劉宇揚(yáng)建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的景觀的關(guān)系，雙方也從最初不理解，但是最后就達(dá)成共識(shí)、相得益彰?！蓖舯笳f(shuō)。

宋冬《若沖園》。 ?宋冬

工業(yè)遺存如何再次煥發(fā)生機(jī)

在楊浦濱江20件永久公共藝術(shù)作品中，還有一件位于一間名為“白七”的咖啡館中，這件作品來(lái)自日本藝術(shù)家川添善行。所謂“白七”，原為“皂”，這里原是創(chuàng)建于1923年的英商中國(guó)肥皂公司，后為上海制皂廠，“白麗”、“蜂花”、“扇牌”、“固本”等老品牌都出自于此，2008年上海制皂廠遷址，近10年后，當(dāng)建筑師進(jìn)入這片廠區(qū)，試圖更新其功能時(shí)，這里早已是一個(gè)藤蔓密布的無(wú)人之境。

原上海制皂廠，改建后作為“皂夢(mèng)空間”?田方方

改造上海制皂廠的是致正建筑工作室主持建筑師張斌，他所見(jiàn)的這片無(wú)人之境是制皂廠生產(chǎn)時(shí)污水處理系統(tǒng)所用的氣浮池、生物轉(zhuǎn)盤、沉淀池、監(jiān)測(cè)樓等多棟建于1990年代的建筑，因其建筑年代距今不久，該廠區(qū)被列為拆除建筑，通過(guò)建筑師和專家的多輪論證，這座“沒(méi)有身份”的建筑得以保留。如何通過(guò)改建讓這棟“沒(méi)有身份”的工業(yè)遺產(chǎn)建筑本身和歷史肌理得以保留并煥發(fā)新功能，是放在建筑師面前的課題。

2018年，改造前的肥皂廠廠房。?徐亮

為了讓“物料流線”變“體驗(yàn)流線”、“生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)”變“文化現(xiàn)場(chǎng)”，建筑師為氣浮池、次氯酸鈉池、調(diào)節(jié)池加上了頂，并把水池之間的原始場(chǎng)地墊高到7米標(biāo)高（與防汛墻同高），作為登高眺望的觀江平臺(tái)。再將中壓水解樓的建筑樓層減量，并把原本防汛墻邊的檢測(cè)樓降低到7米標(biāo)高之下，成為平臺(tái)之下的灰空間，供公眾休憩。

肥皂廠施工過(guò)程 ?致正建筑工作室

在建筑下部，通過(guò)鋼管通道將不同的水池串聯(lián)互通，形成一系列的明暗轉(zhuǎn)換，高低錯(cuò)落，內(nèi)外翻轉(zhuǎn)的空間。張斌坦言，鋼管通道既是保留下的原本的工業(yè)記憶，同時(shí)鋼管將建筑擊穿，空間得以互通，讓當(dāng)年的物料流線復(fù)刻成如今人們的行走的空間體驗(yàn)。當(dāng)人們?cè)谝粋€(gè)個(gè)鋼管之間穿行時(shí)，將遇見(jiàn)各種形態(tài)的空間，其中包括了圍在建筑內(nèi)的露天花園、戶外劇場(chǎng)和川添善行的為空間定制的作品《1年/1萬(wàn)年》。

川添善行《1年/1萬(wàn)年》。?田方方

川添善行創(chuàng)造的“人造鐘乳洞”，之所以名為《1年/1萬(wàn)年》也與肥皂有關(guān)。天然的鐘乳洞需要耗費(fèi)千萬(wàn)年才可形成，卻也可以通過(guò)化學(xué)手段，利用鹽混合肥皂制造。一年與一萬(wàn)年之間，體現(xiàn)的是人類的智慧和大自然的神奇。川添善行利用一種名為FRP的新型塑料材料制作成錐形，并在周圍噴上肥皂，當(dāng)遇到上海梅雨潮濕的日子，水泥建筑上偶爾滴下的水滴，凝結(jié)在鐘乳石上構(gòu)成淡淡的肥皂香，形成視覺(jué)與嗅覺(jué)的感官體驗(yàn)，也讓人不禁去思考時(shí)間這一永恒的哲學(xué)問(wèn)題。

制皂廠罐區(qū) ?陳顥

川添善行的這件作品位于“生物轉(zhuǎn)盤”之下，如今的生物轉(zhuǎn)盤被種上了植物，形成了一處“屋頂花園”，在原上海制皂廠廠區(qū)西側(cè)是原來(lái)的皂廠儲(chǔ)罐區(qū)還有一處更大的花園，名為“香料花園”，建筑團(tuán)隊(duì)在此地種植上了原本用于制作肥皂的香草，并用鋼藤架在再現(xiàn)了原本的儲(chǔ)罐，隨著時(shí)間的推移，香草布滿花園，爬山虎攀上舊墻，構(gòu)成一個(gè)野趣的空間，而制皂廠其他更新的建筑外墻之下也埋下了植物的種子。幾個(gè)春秋之后，這一片建筑的外觀將回到張斌第一眼看到它們時(shí)人工與自然長(zhǎng)在一起的樣子。

制皂廠沿江航拍 ?田方方

改造之后，原上海制皂廠區(qū)域也有了新的名字——皂夢(mèng)空間，隨著新業(yè)態(tài)的注入，“皂夢(mèng)空間”將注入肥皂劇場(chǎng)等與肥皂結(jié)合的主題項(xiàng)目，通過(guò)參與互動(dòng)的方式，回望歷史與品牌，未來(lái)這組工業(yè)遺產(chǎn)將轉(zhuǎn)化為集新生活方式與浸入體驗(yàn)為核心的主題博物館。

制皂廠屋頂花園 ?陳顥

原本計(jì)劃拆除的上海制皂廠經(jīng)過(guò)一次次論證會(huì)、改造為“皂夢(mèng)空間”，但這只是楊浦濱江工業(yè)遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化的一處，張斌的致正建筑工作室聯(lián)合劉宇揚(yáng)建筑事務(wù)所和大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所構(gòu)成設(shè)計(jì)聯(lián)盟，改造了楊浦大橋以東的六處老廠，這六廠自西向東分別是電站輔機(jī)廠西廠、國(guó)棉九廠、電站輔機(jī)廠東廠、上海制皂廠、楊樹(shù)浦煤場(chǎng)、楊樹(shù)浦煤氣廠，共占據(jù)約1.3公里濱江岸線。

改造前后的國(guó)棉九廠?致正建筑工作室（左） ?田方方（ 右）

在改造之初，除了近10處規(guī)劃保留建筑物，建筑師的工作除了改造建筑外，還包括對(duì)“留改拆保建筑及構(gòu)筑物”提出設(shè)想和建議，使其保留。

水棧橋上荷塞·吉馬良斯的作品，以及改造后的肥皂廠。 ?田方方

比如，電站輔機(jī)廠西廠被保留下的物流的門衛(wèi)室，被改造為 “衛(wèi)亭”和“值亭”，一處供游人歇腳之所，另一處放置著公共藝術(shù)作品《山》。東廠的一處廢棄廠房的“共生構(gòu)架”被保留成為一個(gè)公共活動(dòng)區(qū)域。

夜幕下的徐震作品《山》。 ?Xu Zhen?

煤氣廠區(qū)域，在原為運(yùn)送生產(chǎn)煤氣的原料而設(shè)的煤炭卸載碼頭上，有一堵約90米長(zhǎng)4米高的混凝土墻在改造后形成一個(gè)被稱為“邊園”的區(qū)域。這堵墻原本的作用是為了防止煤炭滑落入江，當(dāng)廠房移走，長(zhǎng)墻便成為了沉默且頹然的存在。長(zhǎng)墻本有兩堵，沿江的一堵早被拆除，就近填入了碼頭和防汛墻之間的縫隙里。

左：煤氣廠原狀 ?致正建筑工作室；右：邊園?田方方

而剩下的一堵，在大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的改造下以原本混凝土墻為基礎(chǔ)，把一個(gè)跨越防汛墻和碼頭縫隙的坡道連橋、騰空的長(zhǎng)廊、可以閑坐的亭，都附著在這堵堅(jiān)實(shí)的墻上。并以一個(gè)單坡的屋頂，定義了墻內(nèi)外的空間，墻內(nèi)對(duì)著帶有荒廢感的花園，墻外則是挑空的看江高廊。失去卸煤功能的昔日碼頭成為了今日城市漫步者的場(chǎng)所。

邊園，堅(jiān)實(shí)的混凝土墻作為繼續(xù)建造的基礎(chǔ)，?田方方

在歷史保護(hù)建筑和工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)和再利用上，楊浦濱江投資開(kāi)發(fā)有限公司黨委書記左衛(wèi)東認(rèn)為，“絕不是簡(jiǎn)單的拆和建的問(wèn)題，對(duì)于需要原貌保護(hù)的文物單位按原貌修繕。在重現(xiàn)原貌的基礎(chǔ)上，還需要呈現(xiàn)它的風(fēng)貌。但風(fēng)貌保留保護(hù)之后，它在公共空間中的功能是不一樣的，從原來(lái)的倉(cāng)庫(kù)、生產(chǎn)車間變?yōu)樘峁┌傩展卜?wù)的場(chǎng)所。在改造過(guò)程中除了重塑功能、重現(xiàn)風(fēng)貌外，還需要依據(jù)建筑功能塑造它的價(jià)值。工業(yè)遺產(chǎn)的位置如有與規(guī)劃相沖突的，則通過(guò)設(shè)計(jì)把基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)規(guī)劃與建筑有機(jī)融合。同時(shí)，也邀請(qǐng)規(guī)劃專家支招如何更好的保護(hù)和利用。隨著規(guī)劃設(shè)計(jì)理念越來(lái)越新，也會(huì)找到更多解決問(wèn)題的方案?！?/p>

電機(jī)輔機(jī)廠西廠-共生構(gòu)架。 ?田方方

“過(guò)去工業(yè)廠房多造成為創(chuàng)意辦公的園區(qū)，但工業(yè)遺產(chǎn)應(yīng)該植入新的功能，可以變?yōu)閷W(xué)校、住宅、劇場(chǎng)、博物館……”鄭時(shí)齡說(shuō)，“濱江地帶，不單單是要吸引市民來(lái)，更多是要吸引市民來(lái)參與活動(dòng)。”

如今，楊浦濱江雖然已經(jīng)貫通，但工業(yè)遺產(chǎn)的改造依舊在進(jìn)行中，電廠的煙囪、色彩鮮艷的龍門吊、一處處舊廠房都是不同時(shí)代的證物，它們與江對(duì)岸的高層建筑構(gòu)成了近現(xiàn)代的對(duì)話。

保留工業(yè)遺產(chǎn)是規(guī)劃者、建筑師與開(kāi)發(fā)部門合作的結(jié)果，未來(lái)它們?nèi)绾闻c城市、與濱江景觀、與人發(fā)生關(guān)系，還需開(kāi)發(fā)部門、管理部門、后期運(yùn)營(yíng)部門聯(lián)合。

楊浦濱江今貌，圖為理查德·威爾遜《黃埔貨場(chǎng)》。 ?田方方

目前，除了有漫步道跑步道騎行道外，楊浦濱江岸線上有多家咖啡廳、“漁人碼頭”處也開(kāi)有餐飲店，還不定期有集市和快閃店；大、小廣場(chǎng)和市民驛站在為老百姓提供各種公共服務(wù)外，也舉行新品發(fā)布等活動(dòng)。未來(lái)?xiàng)钇执髽蛑?，建?921年的四層無(wú)梁樓蓋雙子倉(cāng)庫(kù)的西側(cè)倉(cāng)庫(kù)將變身世界技能博物館。

但要真正變成多元的空間，還需要更多業(yè)態(tài)的植入。在楊浦濱江之外的楊樹(shù)浦路，是一片正在拆遷的地帶，這也提醒著城市建設(shè)不是一蹴而就的，作為老工業(yè)基地的楊浦欲正在完成轉(zhuǎn)型，濱江只是起點(diǎn)。

（注：本文所提及的公共藝術(shù)作品均為2020年新落成的點(diǎn)位。）